CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA 2 DE BACHILLERATO

CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA 2. º DE BACHILLERATO

INTRODUCCIÓN Crónica de una muerte anunciada es una de las obras más importantes del colombiano Gabriel García Márquez. La publica en el año 1981, cuando ya es un escritor consagrado. El autor recibirá el Nobel en el año 1982. La novela ha sido traducida a más de treinta idiomas y con Cien años de soledad se convierte en el más importante fenómeno de la narrativa hispanoamericana. Está inspirada en un suceso real que sucedió en el pueblo de Sucre el 22 de enero de 1951. Muchos de los personajes que se citan en la obra son reales (Mercedes Barcha, Santiaga, Cristo Bedoyatrasunto de Cristóbal- o los hermanos Luis, Enrique y Margot).

ARGUMENTO DE LA NOVELA En un pueblo de la costa de Colombia se han casado Bayardo San Román y Ángela Vicario y el acontecimiento se ha celebrado por todo lo alto. En la noche de bodas, el marido descubre que ella no es virgen y la repudia. Al ser interrogada por la familia, Ángela culpa a Santiago Nasar. Los hermanos de la ofendida lo buscan para matarlo, cumpliendo así el papel que se les asigna en el código de honor. Los asesinos, tras una breve condena en el penal de Riohacha, rehacen su vida. Ángela Vicario marcha avergonzada a un pueblo lejano – Manaure. Allí crece su pasión por el esposo que la ha rechazado, mientras le escribe encendidas cartas de amor que nunca son contestadas. Tras muchos años de espera, Bayardo San Román vuelve a reunirse con ella con un simple "Aquí estoy".

SUBGÉNERO NOVELÍSTICO Esta novela resulta ser una CRÓNICA y lo que el cronista narrador nos trasmite es un suceso real, que se reconstruye de manera muy detallada. Para ello, el cronista recaba información de diferentes fuentes: cartas de su propia madre; entrevistas con los protagonistas o con los testigos del acontecimiento; documentos oficiales (autopsia; informes jurídicos); las propias vivencias del cronista que participa también en los hechos. Pero los sucesos reales son moldeados por la imaginación del novelistaprolongando el hilván del asunto- convirtiéndolos en la historia de una pasión amorosa. Un amor que vence la ofensa y el rechazo, la soledad y el silencio e incluso el paso del tiempo. La novela también tiene influencia de la novela policíaca y de misterio: el mantenimiento del enigma de la culpabilidad o inocencia de Santiago.

ESTRUCTURA DE LA NOVELA CAPÍTULO CONTENIDO PRIMERO Comienzo en extrema res. Sabemos a quién matan, cómo y cuándo. Sabemos que Ángela se casó y ha sido repudiada y que Santiago Nasar está implicado en el asunto. Igualmente conocemos la visita del Obispo. El eje vertebrador es aquí un personaje, Santiago Nasar, y su entorno familiar. SEGUNDO Tiene como protagonista a Bayardo San Román. Luego el discurso gira hacia Ángela Vicario y su familia, los preparativos de la boda, los festejos y la retirada de los novios a su nueva casa. Todo termina con la devolución de la novia. El tenso final dramático contrasta con la atmósfera jubilosa de celebración. TERCERO Desarrolla las circunstancias y detalles previos al asesinato de Santiago Nasar. El eje lo constituyen ahora los hermanos Vicario en su itinerario de búsqueda y castigo del presunto ofensor. Las voces testimoniales expresan su opinión y contrastan con las de los asesinos. CUARTO descripción de la autopsia del cadáver de Santiago Nasar. Esta parte es cronológicamente posterior a la siguiente (extensa prolepsis). La marcha de los asesinos al penal de Riohacha, la desaparición de Bayardo y el viaje a la soledad de Ángela constituyen el epílogo de la historia. QUINTO Presenta la panorámica del estado de ánimo de la gente del pueblo tras el crimen y una referencia

TEMPORALIZACIÓN • Pasan treinta años entre el momento en que suceden los hechos y la redacción de la crónica literaria. • Tiempo de los hechos: desde la mañana del domingo de la boda hasta el alba del lunes, cuando se comete el asesinato. • Referencias a hechos posteriores: la autopsia; reencuentro entre Ángela Vicario y San Román. • Alinealidad en la narración: historia circular (comienza y termina con la muerte de Nasar); prolepsis, analepsis y elipsis temporales.

LA TÉCNICA DEL REALISMO MÁGICO La técnica del realismo mágico que integra lo maravilloso en el universo narrativo sin que produzca extrañeza o se perciba como opuesto o distinto a lo real. Representa la coexistencia y coincidencia de dos mundos: el real y el mágico. En este tipo de narraciones, lo maravilloso no es maravilloso, sino natural.

• HIPERBOLIZACIÓN / DESMESURA. RASGOS DEL REALISMO MÁGICO • IMPORTANCIA DE ELEMENTOS MÁGICOS Y RELACIONADOS CON LA SUPERSTICIÓN. • SENSORIALIDAD. • ALTERACIÓN DEL ORDEN TEMPORAL. • PRESENCIA DE LA MUERTE. • TREMENDISMO EN LA NARRACIÓN: GUSTO POR LO GROTESCO Y DESAGRADABLE. • DETALLISMO EN LA DESCRIPCIÓN

EL REALISMO MÁGICO EN LA NOVELA • SUPERSTICIÓN Y PREMONICIONES: Plácida Linero no había sabido interpretar los sueños de su hijo; Santiago Nasar sueña con árboles y se despierta sintiéndose todo cagado de pájaros; Nasar al oler las flores de la boda presiente la muerte; Hortensia Baute ya había visto los cuchillos ensangrentados). • TREMENDISMO (Y DESMESURA): • “Desesperado, Pablo Vicario le dio un tajo horizontal en el vientre, y los intestinos completos afloraron con una explosión”. • Los perros ladran enfervorizados porque quieren comerse las tripas del difunto Santiago Nasar. • DESMESURA: • “Las balas de la magnum, podrían partir un caballo por la cintura”. La bala disparada por I. Nasar atraviesa varias paredes y acierta a destrozar un santo de la iglesia. • Era tanto el dinero que Bayardo San Román le tenía que dar al viudo de Xius por la casa, que este le pidió que se lo diese poco a poco porque ya no tenía baúles suficientes en donde meterlo. • Desmesura en las consecuencias del crimen (lectura página 110).

EL REALISMO MÁGICO EN LA NOVELA • DETALLISMO DESCRIPTIVO: por ejemplo, cuando se describen los cuchillos ("uno era de descuartizar, con una hoja oxidada y dura, de doce pulgadas de largo por tres de ancho … El otro era más corto, pero ancho y curvo. . . ). • SENSORIALIDAD: el olor de las vísceras de Santiago Nasar llegan a todas las partes del pueblo. • ALTERACIÓN EN EL ORDEN TEMPORAL: • La obra comienza in extrema res. Los saltos temporales son constantes. • SUCESOS SORPRENDENTES QUE SE RELATAN COMO NORMALES: • En la autopsia del cadáver encuentran una medalla de la Virgen que Nasar había tragado a los cuatro años. • Los peces subían por los retretes en la casa de Manaure de Ángela Vicario y nadaban en las habitaciones. • El médico escucha el "borboritar" de las lágrimas en el corazón del viudo de Xius.

TEMAS: AMOR • El amor es el germen de la violencia • Concepto muy machista del amor(hombre=cazador; mujer=presa). • La novia es repudiada por no ser virgen. • Los hombres acuden con frecuencia al prostíbulo, donde Alejandrina Cervantes es una institución. • Las mujeres son educadas para casarse y para sufrir: "[en relación a las hermanas VIcario] Podían hacer feliz a cualquier hombre: habían sido educadas para sufrir"). • Santiago Nasar había se había comprometido con Flora Miguel en plena adolescencia: "estaba dispuesto a cumplirlo, tal vez porque tenía del matrimonio la misma concepción utilitaria que su padre". Ángela Vicario se descubre como una "garza guerrera" que no oculta su deshonra. Su historia de amor con San Román rompe el fatum trágico de la novela: los dos se reencuentran al sucumbir él a las innumerables cartas de amor que ella nunca cesó de enviarle a pesar de que nunca jamás recibió una respuesta por parte de él. El amor, en este caso, es también desmesurado: "Se volvió lúcida, imperiosa, maestra de su albedrío y volvió a ser virgen solo para él y no reconoció otra autoridad que la suya ni más servidumbre que la de su obsesión".

TEMAS: HONOR • Los hermanos Vicario están obligados a asesinar a S. Nasar para saldar el honor de su familia: "Ellos se fueron. Clotilde Armenta sufrío una desilusión más con la ligereza del alcalde, pues pensaba que debía arrestar a los gemelos hasta esclarecer la verdad. El coronel Aponte le enseño los cuchillos como un argumento final. - Ya no tienen con qué matar a nadie- dijo. - No es por eso, dijo Clotilde. Es para librar a esos pobres muchachos del horrible compromiso que les ha caído encima".

EL HONOR • Todo el pueblo comprendía que el asesinato debía realizarse. De hecho, la novia de Pablo Vicario, Prudencia Cotes, afirma: "Yo sabía en qué andaban, y no solo estaba de acuerdo, sino que no me hubiese casado con él si no cumplía como hombre". • Y se observa como algo tan natural que la madre de Prudencia Cotes les contesta a la negativa de ellos a pararse y tomar un café: " Me lo imagino, hijos, el honor no espera". • No solo el pueblo justifica el asesinato por honor, sino también la justicia: "El abogado sustentó la tesis del homicidio en legítima defensa del honor, que fue admitida por el tribunal de conciencia y los gemelos declararon al final del juicio que lo habrían vuelto a hacer mil veces por el mismo motivo”. Finalmente, los gemelos fueron absueltos.

FATUM • Es el tema principal de la obra: la imposibilidad de escapar de su propio destino (el fatum clásico). Santiago Nasar muere porque está destinado a morir y ese destino es irrevocable. Esta importancia del destino trágico relaciona la novela con las tragedias griegas, incluso no falta el coro: el pueblo entero. • "Esto no tiene remedio, es como si ya hubiera sucedido", le dice Pablo Vicario a su hermano al comprobar que este flaquea en su intento. • Son muchas las premoniciones y las casualidades. Todo se confabula para permitir el asesinato. • Aunque todos saben que los Vicario matarán a Santiago Nasar, él es el único que lo desconoce (REALISMO MÁGICO).

FATUM "Cristóbal -gritó- dile a Santiago Nasar que aquí estamos esperando para matarlo"[…]. - Te advierto que está armado con una magnum capaz de atravesar un motor. Pedro Vicario sabía que no era cierto […]. - Los muertos no disparan -gritó Pedro Vicario".

LA TÉCNICA DEL MULTIPERSPECTIVISMO • La voz narradora de la obra es la contrafigura de Márquez. Es un cronista que ha de ir reconstruyendo la historia a través de lo que él recuerda como testigo y partícipe secundario en los hechos y a través de la opinión de otros personajes. • Se trata de una novela polifónica, en la que se mezclan las opiniones y los recuerdos del narrador, de los protagonistas y de los personajes-testigo. • Lectura activa: es el lector/a quien debe recomponer este rompecabezas polifónico, que en ocasiones es contradictorio.

PERSPECTIVA NARRATIVA El narrador adopta diferentes puntos de vista (diferentes estilos narrativos): - Narrador en primera persona (personaje secundario que presencia los hechos y participa de la historia): "Muchos sabían que en la insconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela primaria, tal y como ella me lo recordó cuando nos casamos catorce años después". " Tampoco se supo nunca con qué cartas jugó Santiago Nasar. Yo estuve con él todo el tiempo […] - No quiero flores en mi entierro – me dijo, sin pensar que no habría de ocuparme al día siguiente de que no las hubiese". En ocasiones la primera persona de singular se convierte en un "nosotros" inclusivo: “Bayardo San Román se había hecho muy amigo nuestro, amigo de tragos, como se decía entonces, y parecía muy a gusto en nuestra mesa. ”

PERSPECTIVA NARRATIVA El narrador adopta diferentes puntos de vista (diferentes estilos narrativos): - Narrador en tercera persona omnisciente: "Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio. Había dormido poco y mal, sin quitarse la ropa, y se despertó con dolor de cabeza y con un sedimento de estribo de cobre en el paladar, y los interpretó como estragos de la parranda del día anterior […]". Pedró VIcario le pidió prestado los utensilios de afeitar de su marido […], pero él se afeito con el cuchillo de destazar. CLotilde Armenta pensaba que aquello era el colmo del machismo".

PERSPECTIVA NARRATIVA En tercer lugar, el narrador adopta la voz propia del cronista cuando recoge los testimonios de los testigos y de los protagonistas. Para ello emplea el estilo directo (con acotaciones del narrador y el texto entre comillas o bien reproduciendo los diálogos) y, en ocasiones, el estilo indirecto: Según ellos mi hermano dijo: "Santiago Nasar está muerto". Después impartió una bendición episcopal, tropezó en el petril de la puerta y salió dando tumbos. "Uno de ellos me dijo que no podía comer la carne del animal que degollaba. El otro me dijo que no sería capaz de sacrificar una vaca que hubiera conocido antes […]".

PUNTO DE VISTA NARRATIVO NARRADOR EN PRIMERA PERSONA DE SINGULAR O DE PLURAL (PERSONAJE SECUNDARIO) NARRADOR EN TERCERA PERSONA OMNISCIENTE NARRADOR-CRONISTA: ESTILO DIRECTO/INDIRECTO

FUENTES DE LA CRÓNICA: MULTIPERSPECTIVISMO RECUERDOS DEL PROPIO NARRADOR TESTIMONIO DE LOS PROTAGONISTAS Y DE LOS TESTIGOS DOCUMENTOS DEL JUICIO CARTAS RECIBIDAS DE SU PROPIA MADRE Y DE LA MADRE DE NASAR (PLÁCIDA LINERO) DOCUMENTO DE LA AUTOPSIA

TESTIMONIOS ENCONTRADOS • La polifonía provoca que nos encontremos con afirmaciones que son contradictorias: • En relación a la meteorología de aquel día trágico (lloviznaba / hacía un día espléndido). • En relación a la persona de Santiago Nasar: "No todos querían tanto a Santiago Nasar. Polo Carrillo pensaba que su serenidad no era inocencia, sino cinismo. "Creía que su plata lo hacía intocable" - me dijo" // "No ha vuelto a nacer ningún hombre como ese [dice Divina Flor refiriéndose a S. Nasar] […] "Era idéntico a su padre", le replicó VIctoria Guzmán. "Un mierda".