Colegio Salesiano Padre Jos Fernndez Prez Puerto Montt

Colegio Salesiano Padre José Fernández Pérez – Puerto Montt NM 2 GÉNERO NARRATIVO Profesora Johana López

Narración Modalidad discursiva que se utiliza para contar una historia, acontecimientos o hechos que le suceden a un personaje en un tiempo o espacio determinado. Es frecuente que la narración se mezcle con otra modalidad discursiva como la descripción.

Las narraciones pueden ser reales o ficticias. Las narraciones realistas cuentan hechos verosímiles que no vulneran las convenciones de lo real. Podrían acontecer o haber acontecido. Las narraciones fantásticas, en cambio, relatan sucesos inverosímiles.

SITUACIÓN DE ENUNCIACIÓN En el caso del género narrativo , este relato es ficticio por lo que tiene un emisor ficticio llamado narrador que le cuenta a un receptor ficticio llamado Lector ideal. Si vemos la narración desde el punto de vista de la situación comunicativa, podremos distinguir los siguientes elementos: Emisor Real: Autor Emisor ficticio: Narrador Mensaje: relato o historia Receptor Real: Oyente o lector Receptor ficticio: Lector ideal Código: Sistema de signos que permita la transmisión de la historia en señales. Canal: Medio que permita la lectura o audición Contexto: Marco social determinado

1. EL NARRADOR Se encarga de relatar la historia, presentar a los personajes y explicar las circunstancias en que se desarrollan los hechos.

NARRADOR Heterodiegético Homodiegético Según su conocimiento Según su participación Omnisciente (3 °persona) Objetivo (3 ° persona) Protagonista (1°persona) Testigo (1° persona) Segunda persona

Focalización del narrador El narrador, es quien posee una posición específica y va contando los diferentes hechos que se desarrollan, desde una focalización determinada. Esto quiere decir que el narrador asume un grado de restricción de la información que da, sea que la entrega totalmente o se limita. Dentro de las diferentes focalizaciones que puede tener quien relata, se cuentan:

Focalización Interna En este tipo de focalización, el narrador se adentra en la perspectiva de los personajes, en su mundo interno y desde allí asume su punto de ver las cosas; esto se asocia al narrador personaje , quien se halla dentro de la misma historia, participa de su desarrollo y de este modo su grado de conocimiento es parcelado, siendo su saber igual al de los demás participantes de la ficción. La visión o focalización interna puede ser: fija, variable o múltiple.

Focalización interna fija: La focalización interna puede corresponder a la ubicación de un único personaje. Focalización interna variable: Diversos personajes dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia. Focalización interna múltiple: Varios personajes describen, desde su particulares perspectivas, el mismo acontecimiento .

Focalización Cero En este tipo focalización el narrador NO se priva de entregar información, por el contrario, brinda toda clase de datos respecto a la historia que cuenta; de esta forma, en este grado de perspectiva, se dice que el narrador no posee focalización, pues no limita la información que transmite. Este tipo de punto de vista se haya en la narración de carácter omnisciente y objetivo, ya que el que relata conoce todo lo que acontece y todo lo que pasa al interior de los personajes (en ocasiones más que ellos mismos), por ende, está al tanto de todas las visiones que ocurren dentro de la trama. Ejemplo: “Para siempre habría de recordar el instante en que hubo de abandonarla. Cada vez que la recordaba, sentía que su mundo interior se desplomaba y la angustia inundaba su ser"

Focalización Externa El narrador se halla fuera de los hechos que ocurren al interior de la trama y fuera de los personajes. Esta focalización se encuentra al medio de las dos anteriormente mencionadas, pues no accede a la conciencia de los personajes, pero tampoco está totalmente aislado de los acontecimientos, sino que asume una postura objetiva extrema, utilizando la descripción como elemento principal. Esto implica que su narración se circunscribe a analizar o comentar el ambiente físico, el ambiente o los modos de actuar de los personajes, adecuándose a lo que ve, sin comprometerse mayormente con lo que va relatando. Ejemplo: “…quiero contarles el destino de Benjamín Otálora, de quien acaso no perdura un recuerdo en el barrio de Balvanera y que murió en su ley, de un balazo, en los confines de Río Grande do Sul. Ignoro los detalles de su aventura; cuando me sean revelados, he de rectificar y ampliar estas páginas. “ (Jorge Luis Borges, EL MUERTO. )

FOCALIZACIÓN CERO: Narrador en 3° persona. LO SABE TODO. (omnisciente) FOCALIZACIÓN EXTERNA: Narrador en 3°. Sólo focaliza objetos perceptibles. (objetivo) FOCALIZACIÓN INTERNA: Narrador en 1° persona. Focaliza su interioridad. Puede ser: - fija el foco coincide con el mismo personaje; -variable cambia el personaje focal y -múltiple el mismo acontecimiento es focalizado por distintos personajes. (homodiegéticos)

Estilos o modos narrativos relacionados con lo que se dicen : Es la forma que tiene el narrador de presentar los acontecimientos. Estos pueden ser: 1. Estilo Directo: Predomina el diálogo de los personajes. 2. El estilo indirecto: No existe diálogo, el narrador se encarga de reproducir todas las palabras y los pensamientos de los personajes. 3. El estilo indirecto libre o mixto: Es una mezcla del estilo directo e indirecto. El narrador se mantiene, pero habla desde el interior del personaje.

Estilos o modos narrativos relacionados con lo que piensan los personajes: 1) Soliloquio o monólogo citado: Transcripción directa de contenidos de conciencia analizados lógicamente por un personaje. Se plantea como una confesión, dirigiéndose a alguien. Conserva la sintaxis y la puntuación, por lo que es coherente. Ejemplo: (Imagínate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente , y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supón que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes…”)

2) Monólogo interior Muestra el flujo de pensamientos del personaje, sin interrupción, en el orden que surgen, sin explicar el encadenamiento lógico. Da la impresión de reproducir los pensamientos tal como llegan a la mente. No hay lógica , por lo tanto es relativamente incoherente. No hay sintaxis adecuada. Ejemplo: “Mi bastón de fresno se lo llevará la corriente. Tengo que esperar. No , pasarán allá, pasarán rozando las bocas bajas, remolineando, pasando. Mejor acabar pronto este asunto. Escucha: un habla de olas en cuatro palabras: sisuuuu, jrs, rsiesssss, ussss. ”

3)Corriente (o fluir) de la conciencia Alude al singular fluir, que se dirige tanto al pasado como al presente o al futuro sin orden ni concierto. Muestra supresión de nexos oracionales o de conectores, por lo que el discurso se vuelve caótico , sin lógica. Suprime los signos de puntuación o los reduce al mínimo. Emplea las comillas y suprime la mayúscula como marca discursiva. Ejemplo: “Cerebro no te mueras…razón…quiero encontrarla…quiero… quiero…tierra…país…te amé…quise regresar…razón de la sin razón…contemplar desde un lugar muy alto la vida vivida y no ver nada…”

Técnicas narrativas o disposición de relato. La disposición del relato es la forma en que el narrador dispone los acontecimientos de la historia. Se puede decir que es la forma en que se configura el relato. El narrador comienza a relatar los hechos en un momento determinado. De acuerdo a ellos distinguimos:

a) Narración ab-ovo (desde el inicio): en este tipo de relato, coincide el tiempo de la historia y el tiempo del relato. Los hechos se presentan de forma secuencial y ordenados cronológicamente. b) Narración in media res (en medio del asunto): el relato se inicia en un momento intermedio de la historia, en un hecho específico, desde el cual se va hacia el pasado, para luego retomarla narración hacia el futuro. c) Narración in extrema res (en el final del asunto): el relato se inicia en el final de la historia, es decir, el narrador nos presenta de inmediato el desenlace de la obra, y luego vuelve al pasado para retomar el orden cronológico de los hechos.

2. LOS PERSONAJES Según su gradación jerárquica se clasifican en: Principales, Secundarios y terciarios. Según su génesis y desarrollo: Dinámicos y estáticos. Según las dimensiones de su carácter : Planos y redondos

3. El Ambiente Físico o escenario (Abierto o cerrado) Social (Entorno cultura, religioso, Económico, etc) Psicológico (Atmosfera espiritual)

4. El Tiempo a) Tiempo de la historia: Presenta las acciones en un orden lógico y causal. Quien narra lo hace a través de una sucesión cronológica de acciones , relacionadas según causa y efecto. Este tiempo no siempre coincide con el del relato, es decir con el tratamiento estético de éste. b) Tiempo referencial histórico: Este es el tiempo de la realidad histórica al que se remiten los hechos narrados. También podría aludir al tiempo del escritor. c)Tiempo del relato: Es la disposición estética de la narración. Esta depende de las opciones del narrador, quien rompe con la cronología ordenada y lineal. . Esto se logra a través de la anacronía.

Anacronías (Saltos en el tiempo del relato) ANALEPSIS (Salto al pasado) FLASH BACK (Recuerdo breve) RACCONTO (Recuerdo extenso) PROLEPSIS (Salto al futuro) FLASH FORWARD (Adelantamiento breve) PREMONICIÓN (Adelantamiento extenso)

5. ACONTECIMIENTOS ( Hechos que constituyen la historia. ) Principales Son los hechos más importantes de la historia, sin los cuales ésta no existiría. Secundarios Son aquellos hechos que Ayudan a que ocurran los Principales.

Estructura de la Narración Situación inicial o Introducción Nudo o desarrollo (Clímax) Situación final o desenlace Presentación de los personajes, de las situaciones y espacios donde transcurren los hechos. Se desarrolla la historia y transcurren las acciones. Resolución de los conflictos.

DESCRIPCIÓN: Cronografía Ambientes Topografía Espacio Psicológico Prosopografía Personajes Etopeya Retrato

Impresionista Subjetiva (Valoración) Forma Expresionista Objetiva

Tipos de mundo en la literatura Según la realidad que representan: Cotidiano Onírico Mítico Según su efecto en el receptor: Real Fantástico Legendario Maravilloso Utópico Ciencia ficción Absurdo

Contexto de producción Situaciones históricas o acontecimientos históricos (lugar y época histórica). Tendencias, acontecimientos y movimientos sociales, políticos, artísticos, culturales y filosóficos relevantes. Relaciones entre las artes: entre la literatura y otras manifestaciones del arte y la cultura. Costumbres y hábitos de la época en que transcurren o han sido escritas las obras. Lugar en la historia de la literatura (movimiento literario). Ideas religiosas o filosóficas. Biografía del autor. Comentarios y críticas al momento de la publicación.

Intertextualidad En términos generales, la intertextualidad se define como ”la relación directa de un texto con uno o varios textos más”. Características: - Relación transformativa de una obra con otro texto anterior. - Es necesario que el diálogo se produzca al nivel de la construcción del texto. - Es una relación creativa que genera un nuevo texto a partir del diálogo con otro texto anterior.

TIPOS DE INTERTEXTUALIDAD 1. Intratextualidad, o relación de un texto con otros escritos por el mismo autor. 2. Extratextualidad, o relación de un texto con otros no escritos por el mismo autor 3. Interdiscursividad: es una relación entre un texto literario y otras artes (pintura, música, cine, canción etcétera). 4. Paratextualidad es la relación de un texto con otros textos de su periferia textual: títulos, subtítulos, capítulos desechados, prólogos, ultílogos, presentaciones. . . 5. Architextualidad la relación genérica o género literario: la que emparenta textos en función de sus características comunes en géneros literarios, subgéneros y clases de textos.

TIPOS DE TEXTOS NARRATIVOS Subgéneros narrativos

Novela Relato extenso y complejo. Por lo general presenta una gran variedad de personajes. Además de la historia o trama central, también hay historias secundarias.

Leyenda Relato basado en hechos históricos o en tradiciones populares, en el que interviene la fantasía y lo sobrenatural. Como la del Caleuche, buque fantasma que, según se cuenta, aparece con frecuencia en los canales chilotes.

Fábula Es una composición literaria breve en la que los personajes son animales o cosas que casi siempre presentan características humanas como hablar. Estas historias concluyen con una enseñanza o moraleja de carácter instructivo, que suele figurar al final del texto

Parábola Narraciones breves y alegóricas, de enseñanzas más profundas que la fábula, que basan su argumento en la vida humana. Algunas de las parábolas más conocidas están en los Evangelios, como la del Buen Pastor y la del Hijo Pródigo.