Claseshistoria GTICO Arquitectura Historia del Arte 2006 Guillermo

Claseshistoria GÓTICO Arquitectura Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Avances en agricultura Aumento de la población Libro de Buenas horas del Duque de Berry Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Desarrollo del Comercio. Auge de las ciudades Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Franciscano Dominico Órdenes mendicantes que actúan en la ciudad frente a la actividad apartada de los monasterios Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Ruptura con monopolio cultural de monasterios Surgimiento de las Universidades Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Alianza de monarcas con burgueses frente a la nobleza Petrus Christus El Joyero y los prometidos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Protagonismo de obispado frente abadías Construcción de una Catedral. Fouquet Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Arco apuntado Arco lanceolado Arquitectura. Elementos constructivos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Arco mixtilíneo Arco conopial Arco carpanel Arquitectura. Elementos constructivos Arco rampante Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

*Las columnas adosadas Arcos apuntados y doblados muy abiertos Claseshistoria Notre Dame París (gótico inicial) Pilares circulares Arcos apuntados más estilizados Pilares Poligonales con baquetones * adelgazan hasta convertirse en molduras. Los capiteles se simplifican, desapareciendo los historiados, predominando los vegetales para no interrumpir el movimiento ascensional Catedral de Chartres (gótico clásico) Arquitectura. Elementos constructivos Pilares y arcos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Nervaduras Plementos Cubiertas. Bóveda de crucería cuatripartita Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria En el primer gótico este tipo de bóveda hizo que se alternaran pilares gruesos G y delgados D según el número de nervios que recibieran G D G Cubiertas. Bóveda de crucería sexpartita Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Surgen molduras con carácter decorativo Cubiertas. Bóveda de terceletes Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Cubiertas. Bóveda estrellada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Cubiertas. Bóveda de abanico Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

* Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Claseshistoria Vidrieras Las dos grandes conquistas de las catedrales góticas son el aumento de la luminosidad aligerando los muros y el incremento de la altura * Muros. Aligeramiento. Saint Denis Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Tracería gótica Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Tercer círculo 32 patriarcas y sumos sacerdotes Claseshistoria Círculo central Virgen con el niño rodeada de profetas Segundo círculo los 32 reyes del Antiguo Testamento Rosetón de Notre Dame de París Jean de Chelles Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Arbotantes Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Arbotantes Nave Central Más elevada Pináculos Contrafuertes Notre Dame de París Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Se colocan por todas las zonas altas, en hileras o individuales Dos teorías más aceptadas: A) símbolo del pecado en el exterior B) Guardianes que evitan la entrada del mal Con el tiempo, el valor decorativo se impuso sobre el simbólico, añadiendo figuras humanas y animales Cuando se emplean para drenar el agua aparecen a la altura de la cubierta Gárgolas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Chapiteles y agujas (cuerpos cónicos que rematan el conjunto) Líneas de fuerzas ascensionales Gablete (estructura triangular superpuesta) Remates. Catedral de Barcelona Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Concepción del espacio camino Laberinto. Catedral de Amiens Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Doble girola Cabecera muy desarrollada Dividida la girola en tramos triangulares Claseshistoria Crucero no saliente Crucero saliente Capillas dispuestas radialmente (al principio circulares después poligonales) B C C B Orientación y simbología (cuerpo de cristo, espacio camino, etc. ) similar a iglesias de peregrinación románica (ver tema románico) 3ò 5 naves Aumento de pilares (división en más tramos) 3 fachadas (A, B, C) Torres A Plano de Catedral gótica. Chartres A Plano de Catedral gótica. Notre Dame de París Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claristorio Claseshistoria Triforio o andito (al principio galería ciega) Tribuna Arcadas Desarrollo en altura I. Catedral de Laon Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Claristorio (más desarrollado) Triforio (se horadará) Arcadas Desarrollo en altura II. Catedral de León Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Planta: ver primera imagen Claseshistoria Bóvedas de crucería: Gruesos nervios reciben y distribuyen empujes y entre ellos plementos ( paños de cubrición) Líneas de fuerza ascendentes * Vidrieras: piezas de vidrio de diferente color unidas con tiras de plomo. Representan temática religiosa y simbolizan bendición divina pues no deja entrar el frío y el viento exterior (pecado) y proporciona luz y calor (regalo de Dios) Muros son meros cerramientos, perdiendo función sustentante. Apertura de numerosos vanos cubiertos con vidrieras * Adelgazamiento de columnas adosadas que se convierten en baquetones (desaparecen capiteles) Tercer cuerpo galería de conexión entre torres con columnata y tracería góticas Pilares circulares (propios de la primera época) Empleo de arcos apuntados que permite: A) concentrar pesos en zonas concretas (esqueleto Pétreo) B) aumentar altura sin mantener proporción con anchura ( aunque obliga a aumentar número de pilares) Imafronte con estructura en forma de H Segundo cuerpo con rosetón central (doble símbolo: solar y la rosa de la Virgen) y tracerías laterales simples (dos arcos apuntados con triforio central) Portada dividida en tres vanos abocinados con arquivoltas de arcos apuntados Notre Dame. París (características generales) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Techo plano rematado por balaustrada Proporción entre los tres cuerpos horizontales y las tres calles verticales Techo rematado en terrazas Torres con primer cuerpo cuadrangular y segundo octogonal con torreones calados en sus ángulos Torres cuadrangulares Galería de columnas Galería Hay abundancia de masa todavía Cuerpo con dos vanos laterales con arquivoltas y zona central con enorme rosetón bajo arco de medio punto Friso de ventanales Tres pórticos muy profundos coronados por gabletes y separados por salientes pilares que culminan en pináculos hexagonales Segundo cuerpo con rosetón central Galería de los Reyes de Judea Triple pórtico rehundido coronado de arquivoltas apuntadas Catedral de Laon Catedral de Notre Dame. París Evolución. Finales s. XII Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Planta: cruz latina de tres naves longitudinales y con crucero desarrollado Claseshistoria Características generales: arcos apuntados, vaciamientos de muros, verticalidad, etc. Articulación de muros laterales con múltiples estribos o contrafuertes permite la creación en los espacios entre ellos de capillas Uso de bóvedas de crucería cuatripartitas Empleo de arbotantes (segmentos de arcos exteriores que trasladan presiones de nave central a contrafuertes exteriores) Torres coronadas por chapitel la más antigua y por aguja calada la más moderna Alternancia de pilares cilíndricos con baquetones octogonales y pilares poligonales con sección circular Galería de los reyes Pilares poligonales con baquetones (fruto de la evolución en gótico pleno S. XIII) Triforio muy desarrollado coronado por rosetón Pórtico de antigua catedral románica (destruida en incendio) Catedral de Chartres Evolución. S. XIII. Gòtico clásico Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Torre campanario muy calada con tracerías góticas Claseshistoria Galería de los reyes Rosetón central con gablete superior Profusa decoración escultórica Dividido en tres pórticos con arquivoltas apuntadas y rosetones en el espacio del tímpano Tres cuerpos: nave lateral Triforio y claristorio Falsas puertas con gabletes en los contrafuertes exteriores Catedral de Reims Evolución. S. XIII. Gòtico clásico Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Planta de cruz latina con tres naves longitudinales Claseshistoria Galerías añadidas en el siglo XIX Torres cuadrangulares horadadas Bóvedas de crucería Rosetón central Claristorio dividido en cuatro ojivas Galería de los reyes Triforio con tracería gótica de arcos dobles Triforio con tracería gótica es ciego menos en la cabecera Esculturas desbordan contrafuertes y afianzan horizontalidad Arcos apuntados doblados Pilares de separación se retranquean en altura Triple pórtico abocinado, arquivoltas apuntadas y coronadas con gablete Pilares circulares con columnas adosadas Catedral de Amiens Evolución. S. XIII. Gòtico clásico Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Características generales: adelgazamiento de elementos sustentantes (pilares con baquetones que se corresponden en el exterior con arbotantes y contrafuertes rematados de pináculos, bóvedas de crucería, muros meros cerramientos con tracería calada y vidrieras, etc. Estilo radiante caracterizado por la desmaterialización del muro y la multiplicación de tracerías y vidrieras Santa Capilla de París Evolución. S. XIII. Gòtico clásico Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Destinado a albergar las reliquias de la pasión de Cristo (corona de espina, trozo de lanza, esponja, trozo de cruz, etc. ) recuperada por los cruzados tras la toma de Constantinopla Presenta dos cuerpos Claseshistoria Capilla Inferior dividida en tres naves sostenía el peso de la superior. Estaba dedicada a la Virgen y a ella tenía acceso la gente común Capilla superior Se eleva 20 m sobre airosos pilares. Cada ventana se divide en cuatro ojivas rematadas con rosetones lobulados con vidrieras y está destinada al rey y su corte Tomás de Cormont Santa Capilla. París Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Presbiterio amplio dividido en tres tramos, cabecera con girola y capillas poligonales transformadas en épocas posteriores Características generales: forma de H, portada triple abocinadas, rosetón, etc. Se inspira, al igual que la de León en Reims (Sistema ad triangulum) Agujas caladas que coronan las torres y cimborrio son de época tardía Remate de crestería del siglo XV Vistosa galería de tracería gótica con friso de reyes en su base Planta de cruz latina con tres naves y crucero de una Cuerpo con rosetón central enmarcado por arco apuntado Triple arco apuntado abocinado modificado en siglo XVIII Por desnivel, transepto a diferentes alturas Catedral de Burgos Siglo XIII Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Cinco naves y fuerte desarrollo de cabecera con doble girola de tramos rectangulares y triangulares Claseshistoria Capillas radiales Transepto ancho pero no sobresale Gótico atlántico español (imita modelo francés clásico) Naves exteriores algo más anchas Torre con tramos cuadrangulares y el superior octogonal rematado en flecha (siglo XV) Triforio no calado. Tracería de triforio con influjos musulmanes (arcos polilobulados entrecruzados). En otras zonas lo sustituirán claristorios Tendencia a la horizontalidad Fachada modificada en el siglo XVIII Catedral de Toledo Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Capillas poligonales Basada en un módulo geométrico (raíz cuadrada de 3) Claseshistoria Varios tramos de tres naves y después de 5, con transepto no sobresaliente Torre norte más antigua es más maciza y rematada por chapitel Torres exentas dejan ver arbotantes Remate neogótico Torre sur rematada por aguja La más inspirada en Reims Claristorio (más desarrollado) Rosetón central Las vidrieras presentan nuevos colores (amarillos, verdes y ocres) Triforio calado Arcadas Catedral de León S. XIII Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Estilo mediterráneo (naves a misma altura, más sobriedad decorativa, menos ventanales, muchas capillas laterales) Carece de crucero Claseshistoria Bóvedas de crucería cuatripartitas Rosetón central Enmarcada por contrafuertes Iglesia ad quadratum (naves a similar altura) Sensación de estructura maciza en el exterior Pilares octogonales esbeltos, muy separados, sin baquetones Portada abocinada de arcos apuntados rematados en gabletes Naves diáfanas Aprovechan espacios entre contrafuertes para construir capillas Santa María del Mar. Barcelona. Siglo XIV Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Portada neogótica del siglo XIX inspirada en el trazado planteado en el siglo XV Catedral de Barcelona. Siglo XIV De tres naves con capillas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria EL cuarto tramo de los ocho que presenta el edificio se ensancha un poco y configura un poco realzado transepto Tres naves con cabecera rectangular a menor altura por lo que a nivel interior en ese desnivel se coloca un rosetón Catedrales del reino catalano-balear son “ad quadratum” es decir todas las naves tiene una altura parecida Contrafuertes muy elevados rematados en pináculos con doble hilera de arbotantes Entre los contrafuertes se abren capillas 42 m. Edificio sobrio, con poca decoración y con tendencia a la unidad (se eliminan los obstáculos visuales para permitir la contemplación de todo el edificio desde cualquier zona) 108 m. Pilares octogonales muy estilizados y sin baquetones Enormes proporciones Catedral de Palma de Mallorca. S. XIV Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Cabecera plana, con capillas cuadradas sin girola Claseshistoria Planta rectangular dividida en cinco naves, más capillas entre contrafuertes, Cubiertas con bóvedas de crucería cuatripartitas en las naves y sexpartitas en las capillas Transepto no sobresale en longitud Nave central y del transepto más alta que las laterales Cubiertas del coro, capilla mayor y del crucero forman una cruz con bóvedas más complejas (estrelladas y terceletes) Capillas laterales entre contrafuertes con la misma profundidad que el crucero Catedral de Sevilla. Siglo XV Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Empleo de la bicromía con mármoles, ladrillo y piedra Ausencia de arbotantes Vanos más pequeños (tendencia a ser muy macizas) con fuerte recorrido de los muros Mayor tendencia a la horizontalidad Catedral de Siena Catedral de Florencia Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Triple cuerpo: ático: ( galería de ventanas enmarcadas por arcos conopiales, con equilibrio entre líneas de impostas horizontales y verticalidad de contrafuertes. Remata cornisa renacentista Planta noble (vanos rectangulares con tracería gótica) Inferior (ventanas cuadradas) Remates de almenas para dar unidad estilística a los dos edificios Consulado del mar Lonja Ocho estilizadas columnas exentas División con helicoidales y dieciséis columnas adosadas franjas rectangulares al muro sostienen el edificio, que se en tres calles: estructura en tres naves divididas en central con puerta cinco tramos doble y laterales con tracería flamígera Función civil (mercantil) del edificio Las molduras de ritmo ascensional se continúan en los nervios de las bóvedas que sostienen la techumbre Concepción unitaria y diafana Consulado del mar y Lonja. Valencia Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Fuente central de la que emerge tronco de un granado abriéndose en parte superior Para mostrar el escudo de los Reyes Católicos Cresterías góticas División en calles separadas por Pináculos, arcos conopiales, mixtilíneos, etc Profusa decoración de temática fundamentalmente civil Desarrollo de las fachadas retablos (arquitectura suspendida) Arco conopial central con dos lóbulos laterales Arco carpanel en la puerta Colegio de San Gregorio. Valladolid Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Remate con frontón triangular Segunda parte dividida en espacios rectangulares Primera zona flanqueada por agujas llega hasta la línea de imposta que encuadra al rosetón por arriba Arco carpanel enmarca portada Arcos conopiales abocinados coronan la puerta principal San Pablo Portadas retablo Simón de Colonia. Valladolid Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Pilares con pináculos ados Segundo cuerpo arcos mixtilíneos Galería superior con armadura mudéjar Primer cuerpo arcos apuntados con tracería de gota Galería inferior con bóvedas nervadas Arquitectura civil. Juan Guas. Claustro. Hospital de San Juan de los Reyes Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Torre principal calada y rematada con aguja Reflejo del poder de las ciudades, se crea con gran monumentalidad enfrente del palacio del emperador Edificios con gran desarrollo de la fachada Pórtico inferior sobre el cual van varios pisos con profusa decoración flanqueado en extremos por torres Ayuntamiento de Bruselas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Coronamiento en saledizo de almenas Realce de la torre como símbolo del poder civil de la ciudad Espacio cerrado, sin conexión con el exterior Formas cúbicas con tendencia a la horizontalidad sólo rota por verticalidad de la torres Arcos apuntados, tracería gótica Palazzo del Commune. Siena Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Recubierto de mármol rosado Remate en Crestería Cuerpo Cúbico Planta superior con ventanas espaciadas de arcos apuntados. Algunas con tracería gótica Planta noble con arquerías ojivales y círculos cuadrilobulados Sensación de ligereza al ser la parte inferior galerías y la superior maciza Planta inferior con Arcos apuntados Arquitectura civil Palacio del dux Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata