Claseshistoria BARROCO Arquitectura Historia del Arte 2006 Guillermo

Claseshistoria Espacio teatral Planos cambiantes Efectos claroscuros Abundancia decorativa Fusión arquitectura, Escultura, pintura Arte urbano. Función propagandística Empleo orden colosal Plaza Nabona. Arquitectura Barroca. Características Generales Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Claseshistoria Mantiene proporción Con el templo (29 m. Altura) Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro Bernini. Baldaquino de San Pedro Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Ángeles del centro Con atributos de Remate: San pedro (llaves y tiara) Globo coronado con cruz. Y San Pablo (espada y libro) (Triunfo del Catolicismo) Claseshistoria Significado: Continuación Jerusalén bíblica en la Roma papal Ángeles esquinados con guirnaldas triunfantes Entablamento curvo Capitel compuesto Tallos hojas Columnas Fuste dividido menudas Salomónicas Por tres anillos (espiral) espiral Abejas y soles. Símbolo Urbano VIII Achaflana pilares del crucero: 1º cuerpo amplios nichos con estatuas. 2º cuerpo hornacinas abalconadas (enmarcadas entre columnas salomónicas como reflejo de las que tiene el baldaquino) con reliquias (lanza, verónica, cruz, cabeza) Base ática Podiums de mármol Con relieves Volutas ascensionales Bernini. Baldaquino de San Pedro Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Fusión plaza-basílica Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad Estaba previsto Tercer brazo cierre Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Distintos niveles Efecto sorpresa Tras atravesar columnata Obelisco central Flanqueado por dos fuentes Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación Multiplicidad puntos De observación Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas Claroscuro arquitectónico Tres calles. Central más ancha Bernini. Columnata Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Gloria que perfora el muro Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad) Trono sostenido Por doctores de la Iglesia Bernini. Cátedra de San Pedro Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Planta elíptica Cambia centralidad Por circularidad multiplicando puntos de vista En eje más corto Fachada y altar mayor Claridad compositiva Espacios diáfanos Respeta proporciones Y reglas. Curvas y contracurvas Se retranquea iglesia con respecto a la calle mediante dos muros cóncavos Bernini. San Andrea al Quirinale. Planta Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Frontón triangular roto por la base (claroscuros) Frontón curvo Partido con escudo Estructura adintelada engloba arco de medio punto Entablamento curvo Pórtico antepuesto Enmarcada Por pilastras Dos columnas Fachada saliente flanqueada por muros cóncavos. Contraste sobriedad y horizontalidad muros laterales y verticalidad fachada Escalinata convexa Bernini. San Andrea al Quirinale. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Coronada capilla mayor Con frontón curvo partido Con estatua de San Andrés Luz ventanas y linternas Llenan de luz iglesia Superficies pulidas Para que luz resbale Cuatro capillas a Cada lado de la Capilla mayor recibe luz de una linterna horadada en su parte superior Ordenación espacio Con pilastras corintias acanaladas Ondulación Del muro Bernini. San Andrea al Quirinale. Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Putti con guirnaldas triunfales Ritmo serpenteante de guirnaldas Pescadores con atributos del oficio (conchas, redes, etc. ) Articulación de Cúpula ovalada en gajos Profusa decoración Bernini. San Andrea al Quirinale. Cubierta Esculturas se integran en estructura Artesonado hexagonal (símbolo Urbano VIII) Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Superficie ondulada Espacios reducidos Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes Achaflanada rompiendo simetría del cruce Sobresale del plano de la pared de la calle. Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Entablamento interrumpido por medallón Piso superior Entablamento superior marca verticalidad (medallón) Central cóncavo Con aditamento convexo Laterales cóncavos Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior Central covexo Laterales cóncavos Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Dos triángulos equiláteros unidos por la base Espacio irregular y reducido Materiales pobres Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez) Claustro Ochavado alargado Trazado mixtilíneo Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Frontón Con base curvada Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Ventanas semiocultas apariencia de flotar Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Casetones de hexágonos, octógonos y cruces. Techumbre Animada por formas curvas Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza.

Claseshistoria 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 4 3 5 1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2 6 1 Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza. Planta 5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Terminación bóveda En linterna circular Excesiva compartimentación Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza. Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Segundo piso Frontón mixtilíneo Estructuras recias que no sostienen nada Central Profundo nicho Pilastras de lado con distintos efectos de la luz Cinco calles cóncavas Central convexo División cinco Calles separadas por pilastras Primer piso Laterales cóncavos Realizada en ladrillo Borromini. Oratorio San Felipe Neri. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Jerarquía y centralización Claseshistoria Jardines Palacio separa Ciudad cortesana Concepto racional Y unitario Ejes transversales Ejes radiales Eje longitudinal Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación Luis. XIV (Luis Le Vau) 2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart) Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U Cada dependencia una función Ordenación en torno a patios Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular Vista aérea Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV Empleo de materiales Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol) Mármol y pizarras. Parte original Renacentista Cambio barroco Patio central Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Armonía del conjunto Predominio de las Formas rectas Concepción clásica y majestuosa Volúmenes definidos Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) ático Piso noble Piso inferior Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales Almohadillado aplantillado Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria 75 metros de longitud Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Arcos enmarcados en dintel Separa salón De la paz y de la Guerra Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud 17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior) Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc. Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca) Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves Capilla real Teatro Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Construcciones complementarias

Claseshistoria Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon) Templo del amor Setos recortados Jardines de Versalles Le Notre Palacio de Versalles Jardines Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata