Claseshistoria BARROCO Arquitectura Claseshistoria Espacio teatral Planos cambiantes

  • Slides: 65
Download presentation
Claseshistoria BARROCO Arquitectura

Claseshistoria BARROCO Arquitectura

Claseshistoria Espacio teatral Planos cambiantes Efectos claroscuros Abundancia decorativa Fusión arquitectura, Escultura, pintura Arte

Claseshistoria Espacio teatral Planos cambiantes Efectos claroscuros Abundancia decorativa Fusión arquitectura, Escultura, pintura Arte urbano. Función propagandística Empleo orden colosal Plaza Nabona. Arquitectura Barroca. Características Generales Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Fontana di Trevi (s. XVIII), Roma.

Fontana di Trevi (s. XVIII), Roma.

Bernini. Baldaquino de San Pedro

Bernini. Baldaquino de San Pedro

Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce

Al dejar expedito interior Permite contemplación del entorno. Juego bicromía: mármol paredes y bronce baldaquino Claseshistoria Mantiene proporción Con el templo (29 m. Altura) Estructura arquitectónica Pero concepción escultórica Materiales : Madera Estuco dorado Bronce mármol Movimiento ascensional Centraliza espacio del crucero y focaliza tumba de San Pedro Bernini. Baldaquino de San Pedro Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Gloria que perfora el muro Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad) Trono sostenido

Claseshistoria Gloria que perfora el muro Fusión: Arquitectura Luz Pintura Escultura (teatralidad) Trono sostenido Por doctores de la Iglesia Bernini. Cátedra de San Pedro Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Fusión plaza-basílica Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel

Claseshistoria Fusión plaza-basílica Dos brazos rectos Divergentes. Espacio trapezoidal Objetivo: potenciar Cúpula de Miguel Ángel Brazos rectos con formas cerradas. Presentan vanos enmarcados por pilastras Pórticos salientes en extremos del eje transversal Dos brazos elípticos Símbolo: Iglesia Abraza a cristiandad Estaba previsto Tercer brazo cierre Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado

Claseshistoria Juegos perspectívicos (intensifica profundidad de fachada) Espacio abierto para integrarse en ciudad Cerrado para acoger Distintos niveles Efecto sorpresa Tras atravesar columnata Obelisco central Flanqueado por dos fuentes Callejuelas medievales Eliminadas en S XX Para crear gran avenida de la conciliación Multiplicidad puntos De observación Bernini. Columnata de San Pedro. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas

Claseshistoria Entablamento con Balaustrada. (horizontalidad) Remate con 140 estatuas (verticalidad) Cuatro filas columnas toscanas Claroscuro arquitectónico Tres calles. Central más ancha Bernini. Columnata Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

 here

here

Borromini: San Carlo alle Quattro Fontane Església Claustre

Borromini: San Carlo alle Quattro Fontane Església Claustre

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior

Claustro

Claustro

Claseshistoria Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Superficie ondulada Espacios reducidos Orden

Claseshistoria Multiplicación de aristas, Perfiles, resaltes. (efectos de claroscuros) Superficie ondulada Espacios reducidos Orden miguelangelesco columnas pequeñas y gigantes Achaflanada rompiendo simetría del cruce Sobresale del plano de la pared de la calle. Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Entablamento interrumpido por medallón Piso superior Entablamento superior marca verticalidad (medallón) Central cóncavo

Claseshistoria Entablamento interrumpido por medallón Piso superior Entablamento superior marca verticalidad (medallón) Central cóncavo Con aditamento convexo Laterales cóncavos Entablamento grueso inferior fomenta horizontalidad Piso inferior Central covexo Laterales cóncavos Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Dos triángulos equiláteros unidos por la base Espacio irregular y reducido Materiales pobres

Claseshistoria Dos triángulos equiláteros unidos por la base Espacio irregular y reducido Materiales pobres Esquinas reemplazadas Por curvaturas convexas (más sensación de estrechez) Claustro Ochavado alargado Trazado mixtilíneo Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Frontón Con base curvada Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilíneo

Claseshistoria Frontón Con base curvada Bóveda con casetones en perspectiva (aumenta profundidad) Entablamento mixtilíneo muy grueso que crea barrera horizontal y obliga a seguir perímetro de la iglesia Hornacinas Rectas y curvas Articulación 16 columnas de orden gigante muy salientes, deliberadamente desproporcionadas Rompe normas y proporciones Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Ventanas semiocultas apariencia de flotar Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva.

Claseshistoria Ventanas semiocultas apariencia de flotar Casetones disminuyen de tamaño según leyes de perspectiva. Cuerpo intermedio de arcos de medio punto y pechinas Casetones de hexágonos, octógonos y cruces. Techumbre Animada por formas curvas Borromini. San Carlo alle Quattro fontane. Bóveda Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Vignola: Església del Gesú Miquel Àngel: Piazza Campidoglio (Roma) Influències sobre San Carlo

Vignola: Església del Gesú Miquel Àngel: Piazza Campidoglio (Roma) Influències sobre San Carlo

Claseshistoria Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza.

Claseshistoria Linterna helicoidal Piso superior convexo Piso inferior cóncavo Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono

Claseshistoria 3º) Añadido de lóbulos Cóncavos y convexos 2º El cruce crea un hexágono 4º) Pilastras en Aristas entre lóbulos 4 3 5 1º)Dos triángulos equiláteros entrelazados 2 6 1 Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza. Planta 5º) Resultado: Estrella seis puntas redondeadas Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Terminación bóveda En linterna circular Excesiva compartimentación Pilastras en aristas Se prolonga trazado

Claseshistoria Terminación bóveda En linterna circular Excesiva compartimentación Pilastras en aristas Se prolonga trazado mixtilíneo a bóveda Muros mixtilíneos Borromini. Sant´ Ivo alla sapienza. Interior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Segundo piso Frontón mixtilíneo Estructuras recias que no sostienen nada Central Profundo nicho

Claseshistoria Segundo piso Frontón mixtilíneo Estructuras recias que no sostienen nada Central Profundo nicho Pilastras de lado con distintos efectos de la luz Cinco calles cóncavas Central convexo División cinco Calles separadas por pilastras Primer piso Laterales cóncavos Realizada en ladrillo Borromini. Oratorio San Felipe Neri. Fachada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Jerarquía y centralización Claseshistoria Jardines Palacio separa Ciudad cortesana Concepto racional Y unitario Ejes

Jerarquía y centralización Claseshistoria Jardines Palacio separa Ciudad cortesana Concepto racional Y unitario Ejes transversales Ejes radiales Eje longitudinal Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista aérea Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación Luis. XIV (Luis Le Vau)

Claseshistoria Palacio Luis XIII (Philibert Le Roy) 1ª ampliación Luis. XIV (Luis Le Vau) 2ª ampliación de Luis XIV ( Luis Le Vau) 3ª ampliación de Luis XIV (Jules Hardouin Mansart) Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano de ampliaciones Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U Cada dependencia una función

Claseshistoria Dos grandes alas perpendiculares Zona central Forma de U Cada dependencia una función Ordenación en torno a patios Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Plano Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación

Claseshistoria Vegetación geometrizada Sometida a monarquía absoluta. Conforme se aleja se combina con vegetación más irregular Vista aérea Todo ordenado En torno a Habitaciones Luis XIV Empleo de materiales Autóctonos: piedra blanca, ladrillo rojo, (rey sol) Mármol y pizarras. Parte original Renacentista Cambio barroco Patio central Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Armonía del conjunto Predominio de las Formas rectas Concepción clásica y majestuosa Volúmenes

Claseshistoria Armonía del conjunto Predominio de las Formas rectas Concepción clásica y majestuosa Volúmenes definidos Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) ático Piso noble Piso inferior Vanos cuadrados Articulación

Claseshistoria Coronación con Estatuas (atenúa horizontalidad) ático Piso noble Piso inferior Vanos cuadrados Articulación por Pilastras adosadas Grandes ventanas-puertas rectangulares Articulación por Pilastras y columnas adosadas Vanos rectangulares Fragmentos de paños Entrantes y salientes para Romper monotonía (claroscuros) Tendencia general a la horizontalidad Trata de compensar horizontalidad de Entablamentos con grandes ventanales verticales Almohadillado aplantillado Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Vista exterior Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Interior, Mansart: Galería de los Espejos, 1678. En el primer piso, mirando al jardín.

Interior, Mansart: Galería de los Espejos, 1678. En el primer piso, mirando al jardín.

Claseshistoria 75 metros de longitud Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Triunfos Sobredorados (Profusa

Claseshistoria 75 metros de longitud Bóvedas con Pinturas acciones Luis XIV Triunfos Sobredorados (Profusa decoración) Arcos enmarcados en dintel Separa salón De la paz y de la Guerra Separación por entrepaños con pilastras de mármol rojo Espejos y ventanas dan sensación de mayor amplitud 17 ventanas y 17 espejos (fusión interior-exterior) Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles. Salón de los espejos Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Salón de la Paz. El cuadro circular representa a Luís XIV llevando la Paz

Salón de la Paz. El cuadro circular representa a Luís XIV llevando la Paz a Europa

Escalera de los embajadores

Escalera de los embajadores

Capilla Real

Capilla Real

Claseshistoria Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados,

Claseshistoria Testero semicircular Contraste Blanco soporte Azul pinturas Bóvedas. Ostentación y lujo: Mármoles policromados, Esculturas espejos, lámparas Sobredorados, etc. Columnas Corintias Sobre dintel. Más esbelto. (Para monarca) Pilares Con arcos. (para nobleza) Tres naves Capilla real Teatro Mansart, Le Brun (decoración), Palacio de Versalles Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Habitación de la reina, lado sur.

Habitación de la reina, lado sur.

Verjas del Gran Patio de Honor, con los soles que simbolizan a Luís XIV

Verjas del Gran Patio de Honor, con los soles que simbolizan a Luís XIV

Apolo con las ninfas, de François Girardon (1666 -75)

Apolo con las ninfas, de François Girardon (1666 -75)

Le Nôtre: diseño Fuente de Apolo

Le Nôtre: diseño Fuente de Apolo

Claseshistoria Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon) Templo del amor Setos

Claseshistoria Profusión de fuentes Y esculturas (destacan conjuntos De Ghirardon) Templo del amor Setos recortados Jardines de Versalles Le Notre Palacio de Versalles Jardines Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart, Le

Claseshistoria Petit trianon (S. XVIII) Ange-Jacques Gabriel Grand Trianon (s. XVII) Jules-Hardouin Mansart, Le Vau (arquit), Le Brun (decoración), Le Notre (jardines) Palacio de Versalles. Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata Construcciones complementarias

Palacio Real de Madrid, segle XVIII. Juvara y Sachetti. Palacio de Aranjuez

Palacio Real de Madrid, segle XVIII. Juvara y Sachetti. Palacio de Aranjuez

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII), Madera, pizarra negra y plomo (policromía) Claseshistoria Espacio

Materiales: ladrillo rojo, granito gris (XVIII), Madera, pizarra negra y plomo (policromía) Claseshistoria Espacio cerrado Espacio rectangular Importancia del Urbanismo en el Barroco Realizada sobre terreno irregular que se tuvo que nivelar (antigua plaza del Arrabal) Dos funciones Espectáculos y mercado Impera la regularidad y el principio de simetría Juan Gómez de Mora Plaza Mayor Madrid Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos Cierra la plaza acceso por arcos

Claseshistoria Reforma neoclásica: rebaja a tres los pisos Cierra la plaza acceso por arcos de medio punto Juan Gómez de Mora (XVII) Juan de Villanueva (Remodelación XVIII) Plaza Mayor de Madrid Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Balcones rectangulares Cornisas muy marcadas Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan

Claseshistoria Balcones rectangulares Cornisas muy marcadas Pórticos adintelados sobre pilares de granito que acentúan efectos de claroscuros Juan Gómez de Mora (XVII) Juan de Villanueva (Remodelación XVIII) Plaza Mayor de Madrid Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Piedra rosada Balcones de hierro Tres pisos Pórticos con arcos de medio punto

Claseshistoria Piedra rosada Balcones de hierro Tres pisos Pórticos con arcos de medio punto sobre pilares Alberto Churriguera Plaza Mayor Salamanca Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Remate frontón curvo partido Permite nota de color con incorporación azul del cielo

Claseshistoria Remate frontón curvo partido Permite nota de color con incorporación azul del cielo Ventanas semiocultas por exhuberancia decorativa Organizado como Retablo de dos cuerpos Hornacina con estatua de San Fernando Rompe con edificio: Portada en piedra frente al ladrillo b) B) fachada saliente, movida y ascensional frente a horizontalidad a) Juegos de curvas y contracurvas convexo- cóncavo (claroscuros) Concepción teatral y escultórica ( en los lados cortinajes) Pedro de Ribera Portada Real Hospicio de San Fernando Madrid Empleo de óculos, rocalla estípites Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Flanqueada por dos Torres (una XVII) Estructura piramidal Vano de acceso recrea el

Claseshistoria Flanqueada por dos Torres (una XVII) Estructura piramidal Vano de acceso recrea el románico Articulación columnas de fuste estriado muy salientes (claroscuros) La piedra gris empleada obligó que motivos decorativos se geometrizaran Espadaña con Santiago (fondo azul) Remate central fraccionado a distintos niveles Fachada desmaterializada Con enormes ventanas verticales Con denso reticulado metálico (iluminación del nártex románico) Enormes proporciones la convierten en plano focal de la plaza Funciones: Proteger pórtico de la Gloria Integración urbanística Escaleras tangenciales Casas y Novoa – De Andrade Fachada del Obradoiro Santiago de Compostela Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Fragmentos de frontones curvos a distinta altura Fachada muy articulada Columnas muy salientes

Claseshistoria Fragmentos de frontones curvos a distinta altura Fachada muy articulada Columnas muy salientes con dintel Formas cóncavas y convexa Decoración abundante Jaime Bort Fachada Catedral Murcia Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata

Claseshistoria Fusión arquitectura, escultura y pintura Efectismos con luz proyectada Pilastras configuradas con abigarrado

Claseshistoria Fusión arquitectura, escultura y pintura Efectismos con luz proyectada Pilastras configuradas con abigarrado trazado mixtilíneo, quebrado y de impulso ascensional Estructura arquitectónica Enmascarada con recargamiento decorativo Contrastes cromáticos Pilastras blancas zócalo de mármol rojo Hurtado Izquierdo Sacristía Cartuja Granada Historia del Arte © 2006 Guillermo Méndez Zapata