Charles Baudelaire Les Fleurs du mal Charles Baudelaire
Charles Baudelaire Les Fleurs du mal
Charles Baudelaire • 1857 recueil de résonance européenne – pierre angulaire de la poésie moderne. • Fleurs mystérieuses des pays tropicaux/troubles de la volonté, importance de l’imagination, de la rêverie. • Influence de Poe: mépris à l’égard de la civilisation, du progrès, de la démocratie. Nature perverse de l’homme déchu; mal comme une arme contre le spleen. Mal comme expansion, l’infini retrouvé, exaltation de l’esprit et des sens. • Mal lié aux paradis artificiels, mais affaiblissement de la volonté. Vin, opium comme manifestation de l’esprit satanique. • Parcours du recueil à partir de la grandeur/misère de l’homme = expérience de la vie, ennui, attraction pour l’abjection, aspiration de l’homme vers la beauté. Fin du recueil = ouverture vers des perspectives inconnues.
Charles Baudelaire • Correspondances: univers comme le verbe d’un Dieu inconnu. Poète est capable de voir à travers le voile des apparences. Principe d’analogie, synesthésie (horiziontales et verticales). • Fleurs du mal = traduction d’une expérience de vie, monotonie des jours, solitude, sensation d’échec. Concentration et intériorisation des souffrances romantiques, antinomies irréductibles, sans issue. Moi poétique est lucide, consciente. • Rigueur formelle, sans acrobaties stylistiques, qui traduit une stagnation intérieur = poète dandy, flâneur. • Nature abolie (à l’exception des fleurs), rhétorique de l’artificiel. • Présence de la ville, Paris devenue capitale du XIXe siècle. Paysage urbain = poète flâneur; Préfet Haussmann, changements urbains, chantiers, ouvriers. Thème de la foule d’où émerge l’individu angoissé (poète). • Spleen: L’Horloge: commentaire: dernier poème de la première section: position stratégique. • Tentatives de libération: dans les sections: Révolte et La Mort. Fin = échec contrebalancé par la réussite poétique.
Charles Baudelaire • Thème de la passante, échec dans le désir d’atteidre et de posséder. Eros en relation avec l’absence de l’autre. Rencontre manquée, amour du poète pour une antériorité sans bornes, représentée comme un éclair. Tableaux parisiens comme paysage de la multitude. • Thème du crépuscule, de l’attente infinie qui se mue en échec. L’animation de la ville la nuit: changement de l’homme en fauve. • Thème des marginaux: la mendiante rousse, les petites vieilles, la négresse du Cygne… • Présence/absence; perdu/indicible; éternel/transitoire = coprésences modernes: homo duplex. • Souvenir personnel «Je n’ai pas oublié, voisine de la ville…» , poème autobiographique; souvenir personnel, regard nostalgique sur le bonheur passé du foyer. Mais présence du registre de l’angoisse. • Lien entre l’albatros – le cygne (le poète) et la Perte d’auréole, poème en prose sur la décadence du poète. • Amour de loin: absence/présence; exotique, créole, mendiante, prostituée, thème de la beauté cachée sous des vêtements pauvres. • Thème du voyage: le voyage est le désir du voyage (Le Voyage). Vers décrit l’intensité de l’attente des préparatifs, prise de conscience de l’écart entrela représentation du monde et l’expérience du monde. • Derniers vers du Voyage = voyage = mort = Ulysse de Dante, mais sans héroïsme.
Charles Baudelaire • Baudelaire peintre de la vie moderne (Delacroix, Géricault): commentaire du Radeau de la Méduse et de la Liberté guidant le peuple. • Baudelaire photographe: le rêve d’un curieux (lecture de Thélot): pose photographique comme attente métaphysique de la mort, toujours recommencée; attente érotique: objet dévoilé n’est plus un sujet érotique; attente photographique: image se réalise en passant par d’autres étapes de développement: dédicace F. N. = Félix Nadar. • Douleur et angoisse extrême = mort sans résurrection, sans possibilité de rachat. • Baudelaire et la photo: incapacité de Baudelaire de comprendre le potentiel poétique de la photo mais tentative de récupérer même dans le travail de certains peintres (Constantin Guys) le taken on the spot , pris sur le vif que l’image argentique confère. • Rapport de Baudelaire avec ses autoportraits – Carjat, Nadar, défi de la pose, déni de tout sourire. Ramoneurs de Charles Nègre = scansion d’un poème en prose, mouvement pris sur le vif dans la ville, sur les quais. Spleen de Paris comme noyau initial du rapport entre prose et photographie.
Charles Baudelaire • Poète de la mélancolie: rhétorique de l’artificiel, nature est bannie comme source d’inspiration. Poète ne doit pas se confondre avec le public. • Rupture des modèles romantiques (critiques à Lamartine et Musset). La poésie n’est pas le journal intime du poète, pas d’aveu. Poésie doit être profane (Macchia). Commentaire des 5 substantifs de l’Invitation au voyage. • Poésie douée d’une harmonie géométrique. Mélancolie est l’essence de la poésie: le monde terrestre est le reflet de l’Idéal, source de regret infini. Poétique de la mélancolie comme poétique de l’imparfait, du bizarre de ce qui interrompt le modèle classique. Acceptation du laid et du comique. • Champs sémantiques reliés à la mélancolie: rêve, correspondances, musique, ombre.
Charles Baudelaire Bibliographie • M. Nachtergael, La photographie au temps de Baudelaire. https: //hal. archivesouvertes. fr/hal-00744963/file/Baudelaire_et_la_photographie_texte. pdf • J. Thélot, «Le rêve d’un curieux» ou la photographie comme Fleur du mal, «Études photographiques» , 1999, n° 6. https: //journals. openedition. org/etudesphotographiques/186 • Walter Benjamin, «Di alcuni motivi in Baudelaire» in Angelus Novus, Torino, Einuadi 1962, pp. 89 -120. • Antonio Prete, I fiori di Baudelaire. L’infinito delle strade, Roma, Donzelli 2007 (come accompagnamento al commento poetico). • Il caffè letterario 13 - Valerio Magrelli racconta Charles Baudelaire. https: //www. youtube. com/watch? v=h. Id. GXz. S_Rt 8
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