Barroco ou seiscentismo 1601 1768 BARROCO Como o

Barroco ou seiscentismo 1601 -1768

BARROCO • Como o marco inicial do Barroco no Brasil temos a publicação da obra Prosopopéia (1601), de Bento Teixeira e vai até metade do século XVIII, até 1768.

BARROCO 1601 - 1768 Prosopopéia de Bento Teixeira é uma obra que não é bem aceita, pois é uma imitação de “Os lusíadas”.

O BARROCO • *Movimento artístico e filosófico que surge com o conflito entre a Reforma Protestante e a Contra Reforma. Seu objetivo era propagar a religião através de uma arte de impacto, sinuosa, enfeitada ao extremo. Arte altamente contraditória.

Momento histórico • O quadro brasileiro se completa, no séc. XVII, com a presença cada vez mais forte dos comerciantes, com as transformações ocorridas no Nordeste em consequência das invasões holandesas e, finalmente, com o apogeu e a decadência da cana-de-açúcar.

AS INVASÕES HOLANDESAS • AS INVASÕES COMEÇARAM EM SALVADOR, EM 1624. • DEPOIS INVADIRAM PERNAMBUCO, EM 1630; EM 1635 UMA FAIXA DO LITORAL BRASILEIRO , DE SERGIPA AO MARANHÃO, ESTAVAM SOB O DOMÍNIO HOLANDÊS.

CARACTERÍSTICAS DO BARROCO • O HOMEM DO SEISCENTISMO VIVIA UM ESTADO DE TENSÃO E DESEQUILÍBRIO, DO QUAL TENTOU EVADIR-SE PELO CULTO EXAGERADO DA FORMA, SOBRECARREGANDO A POESIA DA FIGURAS, COMO A METÁFORA, A ANTÍTESE, A HIPERGOLE E A ALEGORIA.

Barroco arte da contradição e do exagero • O homem barroco vive um desequilíbrio infinito. A todo momento ele conflitua entre céu e inferno; vida e morte; claro e escuro.

CARACTERÍSTICAS • PODEMOS NOTAR DOIS ESTILOS NO BARROCO LITERÁRIO: • CULTISMO- É caracterizado pela linguagem rebuscada, culta, extravagante. Também conhecido como Gongorismo. • Conceptismo- É marcado pelo jogo de ideias, de conceitos, seguindo um raciocínio lógico, racionalista, que utiliza uma retórica aprimorada. Conhecido como Quevedismo por causa do espanhol conceptista Quevedo.

Poema cultista • O todo sem a parte não é todo, A parte sem o todo não é parte, Mas se a parte o faz todo, sendo parte, Não se diga, que é parte, sendo todo. Em todo o sacramento está Deus todo, E todo assiste inteiro em qualquer parte, E feito em partes todo em toda a parte, Em qualquer parte sempre fica o todo. O braço de Jesus não seja parte, Pois que feito Jesus em partes todo, Assiste cada parte em sua parte. Não se sabendo parte deste todo, Um braço, que lhe acharam, sendo parte, Nos disse as partes todas deste todo.

O conflito sagrado e o profano

O HOMEM BARROCO • O HOMEM BARROCO É UM HOMEM TOTALMENTE CONFLITUOSO, É REFLEXO DO CONFLITO ENTRE O TERRENO E O CELESTIAL, O HOMEM E DEUS( antropocentrismo x teocentrismo), O PECADO E O PERDÃO, A RELIGIOSIDADE MEDIEVAL E O PAGANISMO RENASCENTISTA, O MATERIAL E O ESPIRITUAL, DILEMA QUE TANTO ATORMENTA O HOMEM DO SÉC. XVII.

Produção literária • - Bento Teixeira; • - Pe. Vieira (na prosa); • - Frei Manuel de Santa Maria Itaparica; • - Botelho de Oliveira; • - Sebastião da Rocha Pita; • - Nuno Marques Pereira. • - Gregório de Matos (na poesia);

Produção literária • Bento Teixeira • PROSOPOPÉIA

Produção literária • PADRE ANTONIO VIEIRA

PADRE ANTONIO VIEIRA - prosa

PADRE ANTONIO VIEIRA • O Padre António Vieira nasceu em Portugal, mais precisamente na cidade de Lisboa, em 6 de Fevereiro de 1608 e morreu em São Salvador da Bahia em 18 de Julho de 1697

PADRE ANTONIO VIEIRA • A obra do Padre Antônio Vieira pode ser dividida em três tipos de trabalhos: • Profecias; • Cartas; • Sermões.

O MAIOR ORADORDE TODOS OS TEMPOS • PROFECIAS: Conta, três histórias: -História do futuro; -Esperanças de Portugal -Clovis prophetarumsebastianismo.

Pe. VIEIRA • CARTAS: • São cerca de 500 cartas, que versam sobre o relacionamento entre Portugal e Holanda, sobre a inquisição e os cristãos novos e sobre a situação da colônia.

Pe. Antônio Vieira • SERMÕES: • São quase 200 sermões o melhor da obra de Vieira. Em estilo barroco conceptista, totalmente oposto ao gongorismo, o pregador português usa a retórica jesuitica para trabalhar ideias e conceitos.

OS SERMÕES • DIVIDEM-SE EM TRÊS PARTES: • Intróito- parte inicial; • Desenvolvimento ou argumento- a defesa de uma idéia; • Peroração- a parte final.

O sermão da sexagésima • "Não fez Deus o céu em xadrez de estrelas, como os pregadores fazem o sermão em xadrez de palavras. Se de uma parte está branco; da outra há se estar negro; Se de uma parte dizem luz, da outra hão de dizer sombra; Se de uma parte dizem desceu, da outra hão de subir. Basta, que não havemos de ver num sermão duas palavras em paz? Todas hão de estar sempre em fronteira com o seu contrário? "

(1633? – 1696) GREGÓRIO DE MATOS GUERRA “ poesia” • (1633? – 1696) • Gregório de Matos é o maior poeta barroco brasileiro, sua obra permaneceu inédita por muito tempo, suas obras são ricas em sátiras, além de retratar a Bahia com bastante irreverência.

GREGÓRIO DE MATOS Poesia lírica religiosa; Amorosa; Sátiras.

Poesia sacra ou religiosa • Pequei, Senhor, mas não porque hei pecado, Da vossa piedade me despido, Porque quanto mais tenho delinqüido, Vós tenho a perdoar mais empenhado. Se basta a vos irar tanto um pecado, A abrandar-vos sobeja um só gemido, Que a mesma culpa, que vos há ofendido, Vos tem para o perdão lisonjeado. Se uma ovelha perdida, e já cobrada Gloria tal, e prazer tão repentino vos deu, como afirmais na Sacra História: Eu sou, Senhor, a ovelha desgarrada Cobrai-a, e não queirais, Pastor divino, Perder na vossa ovelha a vossa glória

Poesia lírica amorosa • A lírica amorosa na obra • Quem a primeira vez de Gregório de Matos chegou a ver-vos, abrange um amplo Nise, e logo se pôs a leque temático. Às contemplar-vos, vezes é a mais pura Bem merece morrer por idealização do amor: conversar-vos E não poder viver sem merecer-vos.

Poesia lírica psicologia amorosa • “Largo em sentir, em respirar sucinto, Peno, e calo, tão fino, e tão atento, Que fazendo disfarce do tormento, Mostro que o não padeço, e sei que o sinto”. • Outras, uma requintada exploração da psicologia amorosa, como, por exemplo, na expressão da timidez do amante, temeroso do desprezo da amada:

Poesia amorosa com realismo irônico • Isto, que o Amor se chama, este, que vidas enterra, este, que alvedrios prostra, este, que em palácios entra: [. . . . . ] este, que o ouro despreza, faz liberal o avarento, é assunto dos poetas: [. . . . . ] Arre lá com tal amor! isto é amor? é quimera, que faz de um homem prudente converter-se logo em besta. • Chega também, freqüentemente, a um realismo irônico, quase cínico, como nos seguintes versos em que busca definir o amor:

Poesia satírica • O governador Câmara • O "Boca do Inferno" não Coutinho, por exemplo, perdoava ninguém: foi assim retratado: ricos e pobres, negros, brancos e mulatos, “Nariz de embono padres, freiras, com tal sacada, autoridades civis e que entra na escada religiosas, amigos e duas horas primeiro inimigos, todos, enfim, que seu dono. ” eram objeto de sua "lira maldizente".

Poesia satírica • Apresenta uma sátira direta. Por esse motivo ele é conhecido como • “ Boca do inferno” • Contudo, o melhor de sua sátira não é esse tipo de zombaria, engraçada e maldosa, mas a crítica de cunho geral aos vícios da sociedade. Sua vasta galeria de tipos humanos contribui para construir sua maior e principal personagem - a cidade da Bahia:

A arquitetura barroca • Na forma percebe-se toda a herança do Renascimento: um soneto clássico de versos decassílabos( a medida nova), servindo de fundo também tema de reflexão moral. Com rima em: ABBA CDC.

A seleção de palavras • Evidente o trabalho de palavras, que resulta no rebuscamento característico dos texto barrocos. • Desenganos da vida humana, metaforicamente É a vaidade, Fábio, nesta vida, Rosa, que da manhã lisonjeada, Púrpuras mil, com ambição dourada, Airosa rompe, arrasta presumida. É planta, que de abril favorecida, Por mares de soberba desatada, Florida galeota empavesada, Sulca ufana, navega destemida. É nau enfim, que em breve ligeireza Com presunção de Fênix generosa, Galhardias apresta, alentos preza: Mas ser planta, ser rosa, nau vistosa De que importa, se aguarda sem defesa Penha a nau, ferro a planta, tarde a rosa?

As metáforas • Metáfora- “ a vida é rosa; a vida é planta. . . ” • Hiperbato – Inversão da ordem direta dos termos da oração. Ex: . “É vaidade, Fábio, nessa vida rosa. . . ” Ordem direta ficariam: Fábio, nesta vida, a vaidade é rosa. . . ” • Hiperbole- Exagero, como no caso de “púrpuras mil”. • Metonímia- explicação de algo já dito. • Barroco Arte do exagero

Antônio Francisco Lisboa, o “Aleijadinho” • O ALEIJADINHO!!!!! • • Antonio Francisco da Costa Lisboa, o Aleijadinho, nasceu em Vila • Rica (atual Ouro Preto).

Características de aleijadinho • Características da escultura de Aleijadinho: • * Olhos espaçados * Nariz reto e alongado * Lábios entreabertos * Queixo pontiagudo * Pescoço alongado em forma de V