Baden Powell Vontade Recursos interpretativos para arranjos de

Baden Powell À Vontade; Recursos interpretativos para arranjos de violão solo

Objetivo ¡ Compreender os principais recursos interpretativos que definem os traços estilísticos de Baden Powell no LP Baden Powell À Vontade (Elenco, 1963) e elaborar novos arranjos para violão que exemplifiquem tais recursos. ¡ Pretende-se esclarecer as principais técnicas utilizadas a fim de compreender como essa abordagem estilística pode ser empregada e desenvolvida em outros temas da música popular. ¡ Recursos interpretativos: técnicas, ações que o violonista utiliza para abordar diversos parâmetros musicais (melodia, harmonia, polifonia, ritmo) simultaneamente no violão. Pelo fato de o violão ser um instrumento tecnicamente limitado, ter o domínio de algumas técnicas que abordem os paramêtros musicais simultaneamente é fundamental para interpretar com refinamento uma peça solo ao violão. ¡ Os recursos interpretativos podem ser entendidos como padrões técnicos que representam um comportamento de ações simultâneas no violão. ¡ O objeto central desta pesquisa é o disco “Baden Powell À Vontade”. Portanto, a pesquisa compreende o processo de escuta repetida do disco, a transcrição das faixas e as observações apontadas a partir desses procedimentos.

À Vontade ¡ Primeiro disco de Baden Powell que apresenta o violão em destaque; 80% do disco é composto por violão e percussão ou violão solo. ¡ Auge da carreira nacional: Quarto disco do intérprete como solista, último antes de iniciar carreira internacional. ¡ Das faixas que compõem o disco, 70% foram escolhidas para compor repertórios de CDs coletâneas da obra de Baden Powell.

Observação sobre as faixas do disco: Formação e estilo predominante ¡ 1) Garota de Ipanema (Tom Jobim/ Vinícius de Moraes). Quarteto: Violão, flauta, contrabaixo, bateria. Bossa Nova. ¡ 2) Berimbau (Baden Powell/ Vinícius de Moraes). Trio: Violão, chimbau, voz. Afrosamba. ¡ 3) Astronauta (Baden Powell). Duo: Violão, chimbau. Samba. ¡ 4) Consolação (Baden Powell/ Vinícius de Moraes). Duo: Violão, chimbau. Afrosamba. ¡ 5) Sorongaio (Pedro Sorongo). Duo: Violão, sorongo. Afrosamba. ¡ 6) Samba do Avião (Tom Jobim). Duo: Violão, bongô. Bossa Nova. ¡ 7) Saudade da Bahia (Dorival Caymmi). Quarteto: Violão, flauta, contrabaixo, bateria. Samba. ¡ 8) Candomblé (Baden Powell). Duo: Violão, chimbau. Afrosamba. ¡ 9) Conversa de Poeta (Baden Powell). Duo: Violão, chimbau. Samba. ¡ 10) Samba Triste (Baden Powell/ Billy Blanco). Violão Solo. Samba.

Softwares que trabalham com música ¡Editor de Partituras: Musescore Sibelius ¡Material de apoio para transcrição: Sonic Visualizer (controle de velocidade, marcação do tempo)

Recursos interpretativos predominantes ¡ Blocos de acordes com efeito tipo tamborim. ¡ Baixo regular. ¡ Diálogo rítmico entre vozes tipo pergunta e resposta. ¡ Melodia no baixo. ¡ Execução em rubato; referência da seresta. ¡ Variações técnicas que abordam a colcheia pontuada como variação rítmica/ melódica.

Blocos de acordes; efeito tipo tamborim. ¡ Caráter rítmico ligado ao samba, causando efeito que remete às frases de tamborim (MAGALHÃES, 2000). ¡ Melodia é blocada com acordes, incluindo a voz do baixo (voz mais grave, responsável pelo polegar) formando uma linha rítmica só. Em alguns momentos, o polegar (baixo) preenche ritmicamente com algumas semicolcheias que não são executadas pelo bloco inteiro (efeito da mão esquerda no tamborim). ¡ Recurso bastante utilizado nas interpretações que possuem acompanhamento do contrabaixo. Também é utilizado para o acompanhamento da flauta. ¡ Recorrência no disco: Garota de Ipanema, Astronauta, Sorongaio, Saudade da Bahia, Conversa de Poeta, Samba Triste.

¡ Exemplo Musical: Garota de Ipanema, compasso 9 ao 12. ¡ Exemplo Musical: Saudade da Bahia, compassos 10 e 11. ¡ Exemplo Musical: Conversa de Poeta, compasso 49 ao 52.

Baixo Regular ¡ Caráter que apresenta mais espaços na melodia, com mais preenchimento de acompanhamento. ¡ Melodia é executada com acompanhamento simultâneo de uma voz de baixo e preenchimento harmônico. Enquanto o baixo marca o tempo da música de maneira constante, com regularidade o preenchimento harmônico que varia entre blocar com ritmo idêntico ao da melodia e delinear seu próprio caminho rítmico, preenchendo espaços deixados pela melodia. Observa-se a variação de duas a três linhas rítmicas simultâneas (baixo, harmonia, melodia). ¡ Recurso que remete bastante ao acompanhamento de violão consagrado na bossa nova, tipo João Gilberto. (MAGALHÃES, 2000). ¡ Recorrência no disco: Garota de Ipanema, Berimbau, Astronauta, Consolação, Samba do Avião, Candomblé, Conversa de Poeta, Samba Triste.

¡ Exemplo Musical: Samba do Avião, compasso 21 ao 24. ¡ Exemplo Musical: Conversa de Poeta, compasso 65 ao 72.

Referência da seresta. ¡ Caráter mais liríco, sonoridade mais aveludada, executada mais próximo do braço. ¡ Interpretação que remete ao romantismo das serestas, muito presente na vivência musical de Baden, principalmente na infância. (MAGALHÃES, 2000). ¡ A melodia é executada com leves respirações, acompanhada por acordes arpejados. Tempo flexibilizado, rubato. ¡ Recurso utilizado com frequencia em introduções. ¡ Exemplo Musical: Conversa de Poeta, compasso 1 ao 8. ¡ Recorrência no disco: Introduções nas faixas “Astronauta”, “Sorongaio”, “Conversa de Poeta” e “Samba Triste”.

Importância ¡ Baden Powell contribuiu muito para a produção musical do seu instrumento na música popular brasileira. É uma influência importante e consentida entre grandes intérpretes da música popular, como Guinga, Yamandú Costa, Paulo Bellinati, Marco Pereira, Egberto Gismonti (GALILEA, 2012), e influencia gerações de violonistas e outros instrumentistas que estudam e pesquisam a música popular em nosso país. ¡ Facilita o aprendizado das técnicas de Baden Powell para instrumentistas que admiram, mas possuem dificuldades para traduzir as técnicas para a prática a partir da escuta. ¡ Propõe uma compreensão prática através da apropriação pessoal dos recursos interpretativos, incentivando a atuação do intérprete e a criação musical.

Bibliografia ¡ CAIADO, Nelson Fernando. Samba, Música Instrumental e o Violão de Baden Powell: Dissertação (mestrado) – Universidade Federal do Rio de Janeiro, Departamento de Música, 2001. ¡ DREYFUS, Dominique. O Violão Vadio de Baden Powell: Editora 34, 1999. ¡ GALILEA, Carlos. Violão Ibérico: Trem Mineiro Produções Artísticas, 2012 ¡ MAGALHÃES, Alain Pierre Ribeiro de. O Perfil de Baden Powell Através de sua Discografia: Dissertação (mestrado) – Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Departamento de Música, 2000. ¡ SCHROEDER, Jorge Luiz. Corporalidade Musical: As marcas do corpo na música, no músico e no instrumento: Tese (doutorado) – Universidade Estadual de Campinas, Faculdade de Educação, 2006.