B Quinquela Martin El Fuego Cementerio de Barcos

B. Quinquela Martin El Fuego, Cementerio de Barcos y Aguafuertes Segunda presentación Clarita-Efraim pps

Benito Quinquela Martín en 1926, posando en el balcón de su primitivo atelier, ubicado en Pedro de Mendoza y Coronel Salvadores

Serie “Fuego”

Incendio en la Boca- Óleo 1940

En las obras que constituyen la serie El fuego, Quinquela Martín, explora plásticamente las llamas constituidas en potentes centros de luz, que son a la vez origen de reuniones, trabajo o tragedias cotidianas. Descarga del horno 1932

Fogata de San Juan. Óleo c. 1940. Hasta mediados del siglo XX, la Noche de San Juan congregaba en La Boca a multitudes de vecinos que alrededor de las clásicas fogatas daban forma a una de las principales tradiciones del barrio: una vida en comunidad que tomaba a las calles como continuidad natural del espacio doméstico. La Noche de San Juan es una festividad que no solamente evoca costumbres que en el barrio tuvieron su esplendor durante la primera mitad del siglo XX, sino que su simbolismo remite a atávicas tradiciones, cuyos orígenes pueden remontarse a ritos agrarios vinculados a los solsticios.

Noche de Invierno, 1940, Óleo

“Fundición de acero” Óleo sobre tela – 200 x 160 cm. 1944

Incendio del petrolero San Blas

Cementerio de Barcos

Cementerio de barcos, 1953 Material: Óleo 120 x 120 cm Considero que el barco tiene tres momentos: el nacimiento en el astillero, la vida activa en las aguas y la muerte en el cementerio de barcos. Como los seres humanos los barcos pasan por tres etapas esplendor, reparación y cementerio. Benito Quinquela Martín

Cementerios de Barcos es una serie en la que el artista explora metafóricamente la relación entre los ciclos de la vida humana y el uso útil de las naves. Denota en ambos casos, cómo se nace, vive y trabaja para luego abandonar el plano físico de la existencia y dar lugar a nuevos procesos vitales. Clavado en el Riachuelo

Después de la Explosión 1950 Óleo s/tela 183 x 150 cm

Hundimiento del Santos Vega, 1946

Restos de la fragata La argentina

Ternura espiritual Oleo s/tela, 1960 122 x 122 cm

Aguafuertes Prensa para aguafuertes de Quinquela, exhibiba en el Museo Escuela Pedro de Mendoza.

Además de las reconocidas obras realizadas en óleo que conserva el Museo, el artista, experimentó una gran variedad de técnicas y procedimientos como fue el caso de la colección de aguafuertes que tuvieron origen aproximadamente cerca de la década de 1940 y que también donó al Museo. La ciudad futura, aguafuerte, 1940

Chimeneas en la Boca, aguafuerte

Séptima Sinfonia, aguafuerte. El aguafuerte es una modalidad de grabado que se efectúa tomando como base una plancha o lámina de aleación metálica, habitualmente de hierro, zinc y, más frecuentemente, cobre. Esta se recubre de una fina capa de barniz protector, o de cera resistente a los ácidos. El grabador dibuja con un estilete de punta cónica muy afilada en esta capa de barniz, llegando justo hasta el cobre sin penetrar en él. Posteriormente se sumerge la agua y ácido nítrico lámina con su barniz en una solución de del aguafuerte propiamente dicho. Esta solución corroe el cobre en las zonas en que este no está protegido por el barniz, y deja unos surcos. El tiempo de inmersión de la lámina en el ácido determina la profundidad de la línea en el grabado, otorgándole a mayor tiempo mayor valor.

Se retira el barniz, y la plancha ya está lista para el proceso de estampación. Se impregna la superficie con una tinta de componente graso que penetra en los surcos y se retira el sobrante de manera manual. Cuando el entintado está listo se coloca la matriz en una prensa de tórculo (compuesta principalmente por una superficie plana denominada platina, que pasa entre dos cilindros metálicos que ejercen presión sobre ella). Sobre la platina de la prensa se coloca un registro, que es una fina hoja de plástico o papel sobre la que el impresor marca la ubicación exacta de la plancha metálica y de la hoja de papel que se estampará. La grampa, aguafuerte

Alcoholismo Aguafuerte Sobre el registro se coloca primero la matriz y luego la hoja de papel de grabado, el cual debe ser humedecido previamente para que sus fibras se ablanden y penetren correctamente en todos los surcos entintados de la plancha. Sobre el papel especial para grabado se coloca una hoja de papel secante que absorberá el exceso de humedad cuando ambos sean sometidos a la presión que ejercen los cilindros, y sobre éste una mantilla de fieltro o de lana, para garantizar que la presión se reparta uniformemente por toda la superficie de la lámina. El resultado será una imagen transferida de forma invertida en el papel de grabado.

Una de las ventajas de esta técnica sobre otras es que pueden corregirse los errores, o hacerse retoques antes de someter la plancha metálica a la acción corrosiva. Lo más importante es no rayar el metal con el estilete. Si se desea borrar una línea o dibujo basta con pasar por encima un pincel con barniz, y una vez se ha secado, se vuelve a dibujar. Otra cuestión es la profundidad de los surcos, que puede hacerse mayor o menor dependiendo de la concentración del ácido y del tiempo de exposición de la plancha a la solución corrosiva. Puente viejo, aguafuerte

"Engranajes en reparación", Aguafuerte, 65 x 50 cm, c. 1940.

Aguafuertes “Me parece que estoy metido en mis cuadros y amarrado a los muelles de la Boca, como los barcos que tantas veces descargué antes de trasladarlos a mis telas pintadas, a mis decoraciones murales, a mis ceramicas y grabados. Más amarrado aún que los barcos que vienen y van”. Quinquela Martin

Dia de Trabajo, Aguafuerte

Dia de Trabajo, Aguafuerte detalle

Amor en el Puerto, Aguafuerte

Descarga, aguafuerte

“Accidente en el puerto”.

El aguafuerte Fundidores (1940) Aguafuerte

Arrancando, 1970 Aguafuerte

http: //www. buenosaires. gob. ar https: //es. wikipedia. org/wiki/Benito_Quinquela https: //en. wikipedia. org/wiki/Benito_Quinquela https: //www. facebook. com/museoquinquela http: //www. frasesypensamientos. com. ar/autor http: //no-miedo. blogspot. co. il/2013/02/benito https: //www. taringa. net/post/imagenes/5198432 http: //www. uca. edu. ar/index. php/site/index Clarita-Efraim pps: www. clarita-efraim. com chefetz@clarita-efraim. com October 2016