AVANCE AUTOMTICO Y AUDIO El Monasterio fue construido

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El Monasterio fue construido entre 1563 y 1584 por iniciativa del rey español Felipe II. En la carta de fundación de 1565 se especifican claramente sus partes: convento de monjes jerónimos, iglesia, palacio público y privado, panteón real de infantes, seminario colegio, hospital y recintos para la investigación científica. Todo en el monasterio es monumental: 2. 673 ventanas, 1. 200 puertas, más de 1. 600 pinturas, 232 libros de oro, 300 celdas y 15 claustros, 16 patios, 86 escalinatas, 9 torres, 14 zaguanes, 73 estatuas, 88 fuentes, 11 aljibes… La fachada principal es también majestuosa y tiene tres puertas; la central conduce al Patio de los Reyes y desde allí a la basílica, con su impactante coro, sus altares y estatuas. La construcción del edificio es producto de una compleja colaboración de artistas, en la que destaca Juan Bautista de Toledo, como realizador de la mayor parte de las trazas y disposición de la planta general del Monasterio, y Juan de Herrera, bajo cuya dirección se edificó casi todo el conjunto, sin olvidar la supervisión personal del propio Felipe II. Fue declarado Patrimonio de la Humanidad en 1984.

Vista aérea

Federico Fontela comenzando la visita guiada a socios de la U. M. E. R. , con el monasterio al fondo.

RECORRIDO DE LA VISITA - 23 de abril 2014 § § § § Sala de Tapices Museo arquitectura y pintura Palacio de los Austria Sala de Batallas Sala del Trono Alcoba de Felipe II Escritorio o despacho Primera cámara sepulcral - Panteón de Infantes Quinta cámara sepulcral - Estatua yacente de Juan de Austria Salas Capitulares - Sala Vicarial Claustro principal Escalera principal Patio de los Evangelistas Basílica La biblioteca

Juan de Herrera construyó también las dos Casas de Oficios, frente a la fachada norte del Monasterio, y su continuador, Francisco de Mora, la Casa de la Compaña.

Detalle de la puerta principal 'San Lorenzo y el Escudo imperial'

Socios de la U. M. E. R. asistentes a la visita, con Federico Fontela como guía de la misma.

Bóveda con arcos fajones en sillería, con pilastras. Última etapa del renacimiento.

SALA DE TAPICES En esta sala están representados tapices flamencos del siglo de oro siglo XVI, entre otros: § § § EL JARDÍN DE LAS DELICIAS SAN ANTONIO EN ORACIÓN SAN ANTONIO ABAD MARCHA A SU RETIRO LAS TRIBULACIONES DE LA VIDA HUMANA DESCENDIMIENTO ENCUENTRO CON LA VERÓNICA

MUSEO DE ARQUITECTURA MAQUETA DEL TEJADO DE SAN LORENZO DEL ESCORIAL Está instalado en la llamada por Juan de Herrera Planta de Bóvedas. Se muestran reproducciones de los planos usados en la construcción del monasterio, costo de las obras, herramientas usadas, las grúas que llevaron las piedras a lo más alto del edificio, y la importancia que los diferentes oficios tuvieron en la fábrica de El Escorial. Exhibir planos, trazas, documentos, herramientas e iconografía que nos ponen en evidencia el esfuerzo gigantesco que supuso la construcción del monasterio. Nos presentan dibujos grabados de los artífices de El Escorial: Juan de Herrera, Antonio de Villacastín. . . diarios de las obras de fray Juan de San Jerónimo, nóminas y esquemas de estimaciones de costes de las obras.

Herramientas y utensilios para la construcción del monasterio.

Pinacoteca

Si el rey Felipe II hubiera aceptado ciertas obras de El Greco para El Escorial, ahora estaríamos hablando de un recinto con más colorido, más vivo. Pero parece que al rey no le agradaba mucho su obra. Le encargan que pinte el Martirio de San Mauricio y la legión tebana. Cuando se lo presenta al rey, este no mostró ningún interés por la obra, simplemente se dio la vuelta sin hacer ningún comentario. A El Greco no se le entiende, no se le acepta. Es esta una obra manierista, subjetiva, que necesita ser interpretada. Pero lo que se quería era un cuadro que no necesitase ninguna interpretación. “El martirio de San Mauricio y la legión tebana” – EL GRECO

El Palacio de los Austrias en el Este del edificio se articula en torno al Patio de Mascarones, que recibe este nombre por las dos fuentes de mármol que se encuentran adosadas al muro; las arquerías son de orden toscano. Como en la mayoría de los palacios de los Austrias se dividen en dos partes simétricas, con estancias para el Rey y para la Reina.

Escalera principal del Palacio de los Austrias.

SALA DE BATALLAS En la pared principal se relata "La Batalla de la Higueruela", ganada por Juan II de Castilla a los moros granadinos en Sierra Elvira en 1431. En el primer testero se describe el "Castigo a la Isla Tercera" por la Armada española. Las escenas de las entreventanas narran nueve episodios de la campaña francesa de Felipe II, cuyo momento culminante se produjo el día 10 de agosto de 1557 con la gran batalla de San Quintín. En el segundo testero encontramos otro episodio de "La conquista de la Isla Tercera". Destaca, por su gran belleza, la fina decoración del techo a base de grutescos.

Sala de audiencias ordinarias.

Antesalas Reales.

Antesalas Reales.

PUERTAS DE MARQUETERÍA Se trata de un conjunto de cinco puertas que fueron realizadas en la ciudad alemana de Augsburgo, quizás en el taller de Bartolomé Weisshaupt, entre los años 1562 -68. Las maderas utilizadas en estos impresionantes trabajos de marquetería son: fresno, arce, nogal de diferentes coloraciones, haya y peral. Los motivos de los paneles de las puertas son versiones simplificadas de láminas de flamenco Vredeman de Vries. Las dos puertas más espectaculares están situadas en los testeros de la Antecámara; la que se encuentra en el lado de la Galería -fechada en 1567 - está considerada como una de las obras maestras de la ebanistería alemana.

Silla articulada para el transporte del monarca Felipe II como consecuencia de su dolencia por gota.

Cama de Felipe II A su izquierda está situada la ventana que comunica con el altar mayor de la Basílica.

Despacho de Felipe II.

Escalera de acceso al Panteón de los Reyes.

Panteón de los Reyes – Presacristía.

Panteón de los Reyes.

Sepulcro de Carlos V.

PANTEÓN DE INFANTES Se compone de nueve cámaras sepulcrales de plantas y concepción diferente. Están situadas bajo la Sacristía, Celda Prioral y parte de las Salas Capitulares. Todo el conjunto está forrado de mármol blanco y gris procedente de Florencia, Carrara y Bardiglio. Lo más destacable es la decoración escultórica que fue realizada por Poncio Ponzano, Jacobo Baratta y Giusseppe Galleotti. El estilo seguido en estas nuevas dependencias se puede considerar inspirado en el gótico bajo medieval de los siglos XIV y XV.

Panteón de Infantes.

Panteón de Infantes.

Panteón de Infantes.

En la quinta cámara se encuentra la impresionante sepultura de Juan de Austria, hijo natural del Emperador Carlos V y vencedor de la batalla de Lepanto. La estatua yacente del héroe está realizada en mármol de Carrara y es un portento de detalles de gran realismo. Juan de Austria aparece sobre una cama, vestido con armadura y portando una copia de su espada entre las manos. El original de esta espada se conserva en la Real Armería. Fue modelada por Ponciano y ejecutada por Giuseppe Galeotti.

La sexta cámara es la Rotonda de los Párvulos. En su centro se sitúa una tumba poligonal de veinte lados realizada en mármol blanco y que, por su peculiar decoración, recibe el popular nombre de "La Tarta". Contiene sesenta nichos, treinta y seis ya están ocupados por infantes e infantas muertos en la primera infancia. El altar está presidido por el famoso cuadro de Lavinia Fontana, copia de "La Madonna de Loreto" de Rafael, que representa a la Sagrada Familia junto a San Juan Niño velando el sueño de Jesucristo.

SALA CAPITULAR Al igual que todas las fundaciones de carácter religioso, el convento del Monasterio de El Escorial está dotado de lo que se denomina Capítulo: un recinto destinado a celebrar las reuniones de la comunidad para discutir asuntos internos, unos encuentros que comenzaban siempre con la lectura de un capítulo de las Sagradas Escrituras. Los monjes se juntaban cada ocho días, exponiendo sus culpas para que estar siempre en pie de observancia. En el Monasterio de El Escorial se hizo necesaria la creación de dos Capítulos, que reciben el nombre de Prioral y Vicarial y que se conocen como Salas Capitulares.

Sala Capitular

Sala Capitular

Claustro principal.

El espacio creado alrededor del claustro principal del convento recibe el nombre de Patio de los Evangelistas y constituye una de las lecciones más importantes de arquitectura que guarda el monasterio de El Escorial. Sus dos pisos fueron realizados por Juan Bautista de Toledo al estilo italiano. Cada lado del patio está compuesto por once arcos que forman dos pisos, el primero en orden dórico con basa y el segundo en orden jónico. El patio se divide en cuatro grandes cuadrados, orientados según los puntos cardinales, que a su vez se subdividen en otros cuatro. Así se crean hasta 16 áreas, de las cuales cuatro se utilizan como estanques y las doce restantes como zonas ajardinadas. Toda la estructura está rodeada por una balaustrada. En el centro del patio se levanta un hermoso templete realizado en piedra y con el interior forrado con mármoles y jaspes de diferentes colores sobre traza de Juan de Herrera. La decoración del templete está compuesta por las esculturas de los cuatro evangelistas: San Mateo, San Lucas, San Marcos y San Juan, cada uno cincelado en un sólo bloque de mármol.

Jardín del claustro.

ENTRADA A LA BASÍLICA (SOTOCORO) “Bóveda plana", realizada con ocho hiladas concéntricas de piedra que sirve para desplazar todo el peso del Coro, situado por encima, a los cuatro pilares sobre los que se sustenta.

La decoración del Sotocoro se limita a dos altares donde se encuentra el modelo de santos pareados que figura en los lienzos que decoran todas las capillas. A nuestra derecha "San Cosme y San Damián", y a la izquierda, "San Sixto, Papa, y San Blas, Obispo", como modelos de autoridad eclesiástica. Ambos cuadros fueron iniciados por Juan Fernández Navarrete "El Mudo" y terminados por Diego de Urbina.

EL CORO El coro, construido en alto como era tradicional en los monasterios españoles, consiste en un amplio recinto de 14 metros de ancho por 26 de largo. Se accede a él a través de dos grandes arcos de medio punto después de haber pasado por los antecoros. Por los laterales y el testero se distribuyen en dos alturas los ciento veinticuatro asientos que forman la sillería, una construcción de riguroso orden corintio que fue realizada por el ebanista italiano Giuseppe Flecha según los diseños facilitados por Juan de Herrera, que evitó los tradicionales respaldos tallados con figuras. La decoración pictórica de este recinto "La Gloria" de Luca Cambiasso, que representa el triunfo de la Santísima Trinidad sobre todos los seres de la creación.

El Coro

Cuando Cellini se planteó la representación de Jesucristo en la cruz, lo concibió como una figura apolínea, con un cuerpo de deslumbrante belleza, que respira armonía y serenidad, sin ninguna huella del despiadado suplicio al que fue sometido Jesús. La obra fue realizada en una gran bloque de mármol blanco de Carrara. Un exhaustivo estudio demuestra que la escultura no se esculpió entera en un sólo bloque, sino que los brazos fueron ensamblados al cuerpo.

Todo el fondo del Presbiterio está cubierto por el Retablo Mayor, fue trazado por Juan de Herrera y construido por Leone y Pompeo Leoni, Jacopo da Trezzo, Giovanni Battista Comane y Pedro Castello. Realizado en mármoles y jaspes de colores, bronce dorado al fuego y pinturas hechas con la modalidad pictórica de óleo sobre lienzo. El Presbiterio está compuesto por una superposición de órdenes que van desde el dórico romano hasta el corintio, todo realizado en bellísimos jaspes rojos y verdes con dorados toques en basas, capiteles y triglifos.

Emperador Carlos V, vestido con armadura y amplio manto en el que destaca el águila bicéfala. A su derecha se sitúa su esposa, Isabel de Portugal. Sigue, por detrás, María de Austria, hija del Emperador, Doña María de Hungría y doña Leonor de Francia, ambas hermanas de Carlos V.

Grupo orante de la Familia Real, encabezado por Felipe II, vestido de armadura y manto, acompañado por su cuarta esposa y madre del heredero, Ana de Austria. Sigue por detrás Isabel de Valois, su tercera esposa, el príncipe Carlos y su madre, primera esposa del Rey, María de Portugal.

Cúpula Tambor Cimborrio sobre el crucero Dominando todo el conjunto del Real Monasterio se eleva el cimborrio: una estructura de 92 metros de altura con una circunferencia de 83 metros -la primera gran cúpula renacentista con tambor que se hizo en España-, media naranja y linterna. En el tambor, rodeado por una cornisa de gran vuelo con hermosa balaustrada, se abren un total de ocho ventanas de casi diez metros de altura, y en la linterna ocho ventanas de cinco metros cada una. Sobre el cupulín del cimborrio se eleva una aguja de piedra rematada por una bola de bronce sobre la que se yergue una cruz de hierro de dos metros de alto.

Desde el año 1584 el Real Monasterio de El Escorial contó con cuatro órganos de gran caja, construidos por los flamencos Gilles y Michael Brevost, cuyas cajas se situaron en los extremos del crucero y a los lados del Coro. Este conjunto se completaba con tres realejos u órganos pequeños que se situaban en tres balcones del templo, consiguiendo así llenar de música toda la Basílica.

Los techos decorados con lindísimos frescos de Peregrín Tibaldi representan las siete artes liberales (aritmética, gramática, retórica, astrología, dialéctica, geometría y música). Maravillosas estanterías de caoba, ébano y nogal de la biblioteca. Hay 40. 000 libros, curiosamente colocados con los lomos para adentro y las hojas a la vista, “para permitir una buena circulación de aire y preservarlos mejor”. La biblioteca tiene joyas increíbles, como un Nuevo Testamento escrito en panes de oro o un manual de ajedrez árabe del siglo XII.

Esfera Armilar o Astrolabio esférico de madera de pino, fabricada según el sistema Ptolemaico, que situaba a la tierra en el centro del universo; la esfera armilar fue realizada en 1582 por Antonio Santucci en Florencia.

Tras pasar el amplio zaguán de entrada de la puerta principal del Real Monasterio se encuentra el Patio de Reyes, también denominado "Antesala de la Eternidad". Este patio de proporción dupla (64 metros de largo x 38 metros de ancho) se concibió como antesala de la Basílica y como lugar de unión entre la sabiduría divina y humana. Sus cuatro lados corresponden a la Biblioteca, el Colegio, el Convento y la gran fachada del Templo.

LOS REYES DE JUDÁ ÓN AT JOSAPH AS EZECHI DAVID SALOM S ANASSE M S A I JOS Los seis Reyes de Judá fueron tallados por Juan Bautista Monegro y están elaborados en piedra de granito, con las cabezas, manos y pies en mármol blanco. Aparecen coronados y con cetro, símbolos ejecutados en bronce dorado a fuego por Sebastián Fernández. Las figuras tienen cinco metros de altura cada una y se alzan sobre seis pilastras rectangulares con inscripciones que fueron colocadas en el año 1660.

Aquí terminó el recorrido realizado por la mañana, hicimos un alto para almorzar y nos dirigimos a…

Almuerzo en este salón del restaurante 'La Cueva‘.

Diferentes comensales de la U. M. E. R. durante el almuerzo.

Por la tarde visitando el Jardín de los Frailes.

Fuente y puerta de acceso al Jardín de los Frailes.

Federico Fontela impartiendo las últimas explicaciones de la visita.

En el Jardín de los Frailes se encuentra la Galería de Convalecientes o Corredor del Sol, un espacio amplio, aireado y lleno de luz donde cuidar a los enfermos. Está "apoyado" con una articulación arquitectónica poco lograda en la Torre de la Botica. Este claro carácter "añadido" tal vez se deba a la necesidad de garantizar la debida clausura a los monjes frente a los visitantes y huéspedes. Su sobria fachada hacia la lonja contrasta con la más abierta hacia el sol de los jardines, alternando soluciones arquitrabadas con arcos apoyados en la columnata jónica, solución única en el monasterio.

Una parte de los jardines.

Vista panorámica desde los jardines.

ENRIQUE ORTIZ