Arquitectura siglo XIX CONTEXTO HISTRICOCULTURAL Revolucin industrial importancia

Arquitectura siglo XIX CONTEXTO HISTÓRICO-CULTURAL: . Revolución industrial importancia de lo funcional, de la ingeniería. . Emigración a las ciudades necesidad de reorganización urbana: obras públicas para transporte (ferrocarril, puentes), fábricas (naves industriales, exposiciones internacionales) y actividad económica (mercados, Bolsas) y cultural (teatros, museos). . Nuevos materiales: hierro-acero y hormigón mayor flexibilidad en construcciones.

. Romanticismo desde 1820/30: búsqueda de raíces históricas de los pueblos en la Edad Media (valoración del gótico y el mudéjar) y valoración de culturas exóticas (China, India, …). . Coincidencia de diversas tendencias, que a veces se entremezclan: arquitectura historicista, arquitectura del hierro, racionalismo arquitectónico, modernismo, … (Eclecticismo).

. ARQUITECTURA HISTORICISTA: Imita arquitectura de épocas anteriores (Neoclasicismo continuó en algunos países hasta finales del siglo XIX). Distintos “neos”: neomudéjar, neorománico, neobarroco, …. Neogótico: Se admira su lógica constructiva y su expresividad vertical. Se evitan elementos decorativos, destacando lo constructivo. Viollet-le-Duc restauró la catedral de París y la ciudad de Carcasonne. Barry construyó el Parlamento de Inglaterra.

Neomudéjar: Plaza de las Ventas (Madrid)

. España: Neomudéjar (Correos, Zaragoza).

. ARQUITECTURA-INGENIERÍA DEL HIERRO: Mayor desarrollo entre 1840 -1900. . La revolución industrial facilitó hierro y hormigón a bajo precio y en gran cantidad. . Gran resistencia como material de soporte y progreso en el estudio de la construcción, cálculos de cargas/tensiones creación primeras escuelas de Ingeniería. . Se persigue la funcionalidad, la rapidez del montaje y la economía de los materiales. . Estrechamente relacionado con las “Exposiciones Universales” de finales del siglo XIX, que exigían pabellones de grandes dimensiones y fácil montaje/desmontaje.

. Palacio de Cristal de la Exposición Universal Londres 1851.

Torre Eiffel (Exposición París 1889) y Biblioteca Nacional.

. Estación Atocha (Madrid)

Palacio de Cristal del Retiro y Mercado de San Miguel (Madrid).

. ARQUITECTURA RACIONALISTA AMERICANA (ESCUELA DE CHICAGO): . Funcionalismo: antepone la función del edificio a la estética. Repetición de módulos. . Racionalidad y sobriedad: proporciones perfectas que nacen de la estructura horizontal y vertical. Chicago: predominio de horizontal; Nueva York: predominio vertical rascacielos. . Uso de nuevas técnicas y materiales: hierro, vidrio, hormigón, …. Origen: Incendio de Chicago en 1871 reconstrucción rápida y económica.

. Louis Sullivan: Auditorium (Chicago).

Almacenes Carson

. España: Edificio Telefónica (Gran Vía-Madrid).

. ARQUITECTURA MODERNISTA (ART-NOUVEAU). Fines siglo XIX y principios del XX en Europa. . Crítica social al excesivo racionalismo y al historicismo como mera copia. . Lenguajes expresivos muy personales e individuales: se valora la fantasía creadora personal. . Unión de arquitectura y diseño: integración de las artes en un todo. . Predominio de curva, de lo orgánico, dinámico y vital (crece como ser vivo). . Víctor Horta (Bélgica). Casa Tassel.

Metro de París (Guimard)

Eclecticismo: coinciden características de diversas tendencias arquitectónicas. Bolsa de Madrid

ANTONIO GAUDÍ (1852 -1926) . Contexto y características generales: . Desarrollo de la renaixença y del nacionalismo catalán pasado medieval y gótico. . Modernización de Barcelona (ensanche Cerdà), burguesía emprendedora e industrial. . Grupos de intelectuales y artistas abiertos a influencias europeas. . Desarrolló su obra principalmente en Barcelona. Inicios historicistas (neogótico). . Goticismo personal y original: utiliza los principios de construcción góticos (empujes, tensiones), pero con otras curvas (uso de arcos parabólicos). . Amor a la Naturaleza: plantas, animales, formas vivas. . Predominio de las líneas curvas: muros dinámicos, plantas de edificios, interiores ondulantes. . Arquitectura orgánica: formas que se desarrollan como células vivas. . Vuelta a formas primitivas: conchas marinas, huesos, formas de tótem, …. Cierto misticismo: símbolos religiosos, ansia de elevación espiritual. . Importancia de lo decorativo, con distintas calidades y texturas, mezclando materiales: cerámica, vidrio, yeso, hierro, …. Integra en un mismo edificio la estructura-la función-la decoración: arquitectoingeniero y artista al mismo tiempo.

. Primeras obras: El Capricho (Comillas), Palacio arzobispal (Astorga), Palacio de los Botines (León).

. Casa Batlló (Barcelona).

. Parque Güell (Barcelona). Aplicación de la noción de ciudad-jardín integración de urbanismo y Naturaleza, adaptándose al terreno irregular. Parcelas unifamiliares, con mercado, plaza, escuela, …

. Parque Güell (Barcelona). Mercado como sala hipóstila clásica de columnas decoradas con cerámica y sobre el mercado una plaza. Gran dinamismo: arquitectura organicista, fantasía decorativa, espontaneidad, arcos parabólicos. Variedad de texturas y colores.

. Casa Milà (La Pedrera-Barcelona). Planta ondulada y muros, interiores y terraza onduladas. Espacios celulares, irracionales y orgánicos alrededor de dos patios. Uso de hierro y piedra, pero al servicio del dinamismo. Bóvedas parabólicas. Formas totémicas en la terraza, casi surrealistas.

. Templo de la Sagrada Familia (Barcelona). Neogoticismo muy original y personal. Bóvedas hiperbólicas apoyadas sobre columnas inclinadas.

Fachada del Nacimiento: inspiración gótica en verticalidad y altura de arcos y torres, pero utilizando arcos parabólicos. Exaltación mística: la decoración no se derrama, asciende.